CULTRAS backup

Ну и пару слов про «москвоведение» глазами московских чиновников Действительно «Строченский –Строченовский» какая разница? А «пионерская» с маленькой буквы – это вы вообще придираетесь. А мы еще удивлялись пешеходам с факами в московских парках…

По поводу выставки «Под давлением» c нами связалась пресс-служба «Винзавода» и сообщила следующее: «Выставка проходит в галерее pop off art, которая является резидентом Винзавода. Фонд Винзавод не проводит выставки. Галереи являются нашими арендаторами, а мы в свою очередь не имеем права вмешиваться в их выставочную политику» От себя добавим. Это, конечно объяснение, но увы – не сильно убедительное и не очень взрослое. Выходит, «культурный кластер» Винзавод не несет ответственности за «культурную политику» своих арендаторов и не может контролировать происходящее на собственной территории. ОК. При этом все мы помним, как настойчиво Винзавод просит у московских властей «поддержки культурных кластеров». И почему он должен ее получать? Если не контролирует, что в ответ на эту поддержку его «резиденты» позволяют себе подобные «высказывания»? Всё как всегда – «дайте нам деньги и льготы, а отвечать мы не собираемся ни за что». Это вот это теперь называется «адекватным внедрением сектора творческих индустрий в экономику города»?

Мы здесь не большие поклонники теорий победившего феминизма. Но. В 2020 году: - Играть в «продвинутых» и «современных», облепившись хештегами, словечками open call и лайн-ап под брендом «Моспродюсер». - Получить заказ на социальный конкурс по «поощрению предпринимательских инициатив и развитию малого бизнеса» - наверняка какое-то такое задание скрывалось под брендом «Стартап как искусство». И выкатить в победители квинтэссенцию объективизма и жопохватства –тёлочку с сисчеками/писечкой/ножками, заявляя, что «пол сейчас не имеет значения»??? Как так? То есть как бы на фоне всего харассмент-гейта, гендир «Моспродюсера» Андрей Петров шлёт отчаянный сигнал всем возможным простаковым-мостовщиковым-колпаковым – «мы с вами, парни! Говорю от имени Правительства Москвы!» Но это – только верхушка айсберга. Потому что остальные образы на конкурсе поощрения стартапов выглядят не менее странно: а) грустный клоун б) хакер (отличная идея для стартапа, а чо?) в) человек, завязавшийся в узел г) человек, прыгающий с небоскреба «Москва-сити» И картина «Вижу ясно». «Героем картины является стартапер, который, как и художник, добивается своей мечты, несмотря на всевозможные преграды. Широко открытыми глазами он смотрит на возможности развития своего дела» Надо ли говорить, что на картине три чувака с закрытыми глазами? Видимо это такой супертонкий «пост-пост»/«мета-мета», глубину высказывания которого может оценить только сверхутонченный зритель. Но, может тогда не в саду «Эрмитаж»? Не «на крупнейшем медиафасаде Москвы до конца лета»? Зачем от имени Москвы говорить этим самым «стартаперам», что они все клоуны, самоубийцы, мазохисты и бл#ди? Или им так и просили передать?

​​Июльский факап. Депкульт Москвы опять сел в лужу. В саду «Эрмитаж» повесили 8 репродукций победителей open call «Стартап как искусство». То, что с одной из них, «Июльский стартап» что-то не так зрители поняли практически сразу. «Изображая молодую девушку, работающую над новым проектом, художник подчеркивает, что пол сейчас не имеет значения для создания прорывных идей. И учительница, и домохозяйка и фотомодель могут стать экспертами в своей сфере, создав успешный и высокотехнологичный стартап». И тут оказалось, что, если погуглить лоли с ноутбуком, выясняется, что ее «прорывной стартап» считается древнейший профессией и действительно доступен и учительнице, и домохозяйке. Смотрите сами:

​​“Винзавод” (Роман и Софья Троценко) показывает очередной фак государству. Первая посткарантинная выставка называется «Под давлением» (ну, вы поняли). Смысловой центр выставки - карандашные зарисовки на тему дела “Сети” и дела педофила Дмитриева: со зверообразными ментами, романтичными юными подсудимыми и престарелым «мучеником». Остальной контент - непонятные коллажи, картинки из закорючек, цветных пятен и т.п. Вроде чистый абстракционизм, ан нет - это «переплетения политического и эстетического», «наброски текущего времени». Куратор Егор Софоронов в сопроводительном тексте рассказывает, как эти произведения понимать. Вот пятна - это карта России. “Чёрная дыра колониальной добычи, мусорного кризиса, автократической полицейщины и внешнеполитической агрессии”. Тут “лики Романовых в пьяном исступлении”, там “человекоядные двуглавые орлы”. Здесь - “зарисовки субъективных переживаний в путинской России с ее атавизмами, ампутациями, коронациями, необъявленными войнами и ошметками человечности, из которых она выкачивает свои капиталы”. И т.д. Напомним: учредитель Винзавода - миллиардер Роман Троценко, советник Игоря Ивановича Сечина. Супруга Романа Софья, выставляющая все это - глава Союза креативных кластеров и “консультирует правительство Москвы в области адекватного внедрения сектора творческих индустрий в экономику города".

Вообще читать про Гармаша который типа «ум, честь и совесть» довольно смешно. Особенно на фоне истории другого «лица «Современника» - Михаила Ефремова. Помните, как Гармаш по липовой справке вывез своего брата-Гармаша из тюрьмы в Зеленограде? Где брат сидел за то, что по пьяни протаранил жигули работника больницы, и тот умер. Удивительно мерзкая история, как раз про столь нелюбимую вами сословность и вседозволенность.

​​Трансгендерное дитё актера-убийцы Ефремова науськивает боевиков-антифа на магазин интеллектуальной консервативной литературы. Будни московской культурной жизни. Скрин via Дмитрий Бавырин

«Руководители даже, кажется, соревнуются друг с другом — кто более изощренное оборудование приобрел, поставил больше санитайзеров и бактерицидных ламп». Поток умильной радости. Апексимова купила на Таганку рециркуляторы, у Рыжакова в «Современнике» рамки измеряют давление, Театр наций будет вместо гардероба выдавать большие пакеты, чтобы брать одежду в зал. У Грымова в «Модерне» - отдельное время для каждого гостя, Бертман прыскает из вентиляции обеззараживающим раствором, а у Фоменок так вообще – тоннель для дезинфекции. Но если переводить все это с журналистского – радоваться нечему. Весь этот хаос технических решений (в каждом отдельном театре – свое) означает только то, что централизовано вопросом безопасности никто не занимался. Вот представьте, что у вас в одном аэропорте на входах – рамки. А в другом – мужик с собакой. А в третьем – просто по карманам хлопают, пока вы стоите с поднятыми руками. Но «заражение коронавирусом зрителям не грозит — уверенность в этом выразили все собеседники «Известий». Серьезно? «К тому же зрители имеют полное право дезинфекионный туннель не использовать, возможно, проще задействовать бактерицидные лампы» - говорит директор «Мастерской Фоменко». Как бы смешно это не звучало, он имеет право не знать, сколько времени надо облучаться бактерицидной лампой, чтобы дезинфицировать поверхность, и имеет право считать, что так быстрее. У него – другая работа. Он, и все остальные, должны были получить чёткую инструкцию: сколько санитайзеров на метр, какие рамки для дезинфекции, какие лампы, ГОСТ, артикул, возможные производители и все прочие инструкции и допуски. И делать это должны были не директора театров. И не худруки. Это должен был делать Департамент культуры, Министерство культуры, бомбить этим Роспотребнадзор, благо времени было – с марта месяца. Без малого полгода. А что они сделали? Сказали театрам «приколхозьте там чо-нить от микробов да и открывайтесь с богом первого августа. Небось не заболеют». И ушли думать - в шахматном порядке сидеть, или в шашечном. Но заметьте – опять никому за это ничего не будет. Никогда. Особенно это касается московского Депкульта. У Кибовского после смерти Ошарина за театр вообще никто не отвечает. Без малого – полгода.

Бу-га-га! Алексей Алексеевич Венедиктовподтыривает новости в «МК» и выдает их за инсайды. Не верите – сравните первый абзац статьи) и «новость» у @aavst55, на 15 минут позже. А еще там написано: «Причиной ухода он называет "чудовищную ситуацию" в театре. "Кабинет Волчек был разрушен мгновенно. Выпущены Диалоги, посвящённые юбилею Победы, часть высказываний прозвучавших внутри них я иначе как кощунством, провокацией и даже преступлением назвать не могу. Потому что Победа и Великая Отечественная война есть факт истории, которым пронизана моя и не только моя жизнь, это мое кино, моя литература, на которой вырос и моя память. Это является святым и неприкосновенным - вспомните, с чего начинался «Современник», с «Вечно живых». Молодых артистов подтолкнул к этому худрук, а потом и отредактировал снятое. Их обнародовали от лица театра. А когда часть из вас возмутилась, вам просто закрыли рот, аппелируя к каким-то мнениям, внутри которых как аргумент были и суждения чиновников, осуществивших назначение", - пишет Гармаш - Идет расправа над людьми, прекрасными профессионалами, отдавшими театру десятилетия жизни". "Не могу поступить иначе, потому что помню все, что сказал у гроба Волчек. И если не могу это подтвердить и осуществить, я ухожу", - заявил актер коллегам.

​​Мы тут все расслабились и забыли, что на свете есть Мединский. А он есть, и по-прежнему ставит адовые памятники. Вот свежая порция – только вчера утвердили. Сразу видно – на пластмассовых индейцах вырос человек!

«- У нас нет полной уверенности, что мы сможем провести День города, что позволит эпидемиологическая ситуация. Хотя я очень надеюсь, и вероятность того, что День города будет проведен, масштабно проведен - очень высокая. Поэтому, конечно, начинаем потихоньку готовиться к этому большому мероприятию. Концептуально он мог бы выглядеть как День музеев Москвы. Каждый год какая-то сквозная тема - кино, театры. Вот в этом году мы хотим сделать День города, посвященный московским музеям. И через эту тематику показать многогранную, многовековую историю Москвы, мне кажется, это была бы интересная концепция, идея» Это Сергей Семенович про День города. Идея – супер. Только смотреть в этих музеях – нечего, увы. И в обычные-то дни, не то чтобы в День города. В ММОМА что ли простые москвичи пойдут? Вряд ли. В день открытия музеев пришел один гость, и тот, похоже, ненормальный. Или В МАММ? Так там ремонт. А может быть в галерею «Солянка» смотреть на броши в виде пись? Очень много «гостей столицы» поместится в Музей Москвы, но там же после Сапрыкиной остались только прококаиненные панели с бара Симачева и обоссаный сервант с выставки «Сны Москвы». Можно, конечно, пойти на поклон к федералам – Трегуловой, и Лошак, но у них там либо УГ из 80-х, либо выставка наколок на жопах Остался месяц. Они не успеют, Сергей Семенович. Ну его, этот День города. Без Пасхи прожили, без Бессмертного полка – лучше уж никак, чем с этими….

​​В FB Константин Рыковдокладывает, что «федеральная звезда шоу-бизнеса» Александр Гудков втопил за Фургала и хочет обнять каждого хабаровчанина. Не соглашайтесь, Хабаровск. Обниматься с Гудковым - это зашквар. Тем более, он еще и целоваться собирается...фубля.