Винзавод, ты пьян

Когда-то я уже писал, что, как коллекционер, хотел бы, чтобы галереи и художники не удаляли купленные работы со своих сайтов и из соцмедиа. А теперь вы мне скажите, художники и галеристы: как бы вы хотели, чтобы о купленных у вас работах говорил коллекционер? Понятно, что продакшен и сторителлинг Козлова может себе позволить коллекционер уровня Козлова; а вот, допустим, от какого-нибудь обывателя в «жилетке вассермана» с развязанными шнурками, вроде меня, вы чего бы ждали? Покажите примеры: что и как показывают ваши коллекционеры. Подключайте к вопросу (ответу) товарищей по цеху.

Вчера был в «Зиларте». На выставки не попал — посмотрел здание. Девушка, проводившая обзор медных стен и эскалаторов для собравшейся группы, несколько раз повторила, что народу сильно больше, чем ожидалось, но они пока справляются. Пока не справляются. Мишура открытости и стирания границ между зрителем и художником заканчивается очередью в гардероб, продолжающейся тремя очередями на проверку билетов отдельно в каждый из находящихся за глухими стенами выставочных залов, отстояв в которых, нужно бочком протиснуться в узкую, будто в подвале «Зарядья», единственную из всех имеющихся на этаже незапертую дверцу, из которой после окончания осмотра и выйти навстречу страждущим. Видел Кудряшова в щёлочку. Вернёмся после спада ажиотажа.

Или вот как ещё бывает. Прохаживаешься гоголем по какой-нибудь там ярмарке среди галерейных кубов, и вдруг глаз за что-то зацепился. И ты смотришь на работу, но в моменте купить не готов — надо про автора (который со слов любого галериста, конечно, восходящая звезда и перспективнейший из перспектив) почитать, поразмыслить, другим дать шанс. И вот ты берешь каталог, визитку, ссылку на сайт, кучу другой макулатуры и конечно же призыв «обязательно писать, если надумаете», а, выйдя на волю, обнаруживаешь в своих руках черепки: сайт, на котором не просто нет каталога ярмарки — даже художник не представлен, адрес во Владивостоке, телеграм, который никто не открывает (выходнной же у людей), инстаграм, где твои сообщения не читают. Клиентоориентированность — это способность взять протянутые покупателем деньги. Спасибо, что есть Свой человек в искусстве: проведшая с Каталогом всю неделю Оксана t.me/o_myx_art (подписывайтесь, обращайтесь) помогла установить контакт. Ярмаркам и маркетам, пожалуй, нужно такую услугу (достучаться до галерей) самим предоставлять, но текущий уровень волонтёров не позволит — про это я в другой раз напишу.

Церберы «Каталога», стоящие в трех метрах от стойки регистрации, где мне очень уверенно сказали «Проходите, браслет не нужен», требуют предъявить браслет. А я ведь даже уточнил: «Точно, — говорю, — не нужен, меня же сейчас вот тут вот, в трех метрах от вас попросят предъявить». Не понимаю, зачем этот цирк на пустом месте. Сэкономили бумажку? Или это чтобы я по коллекционерскому инвайту не дай бог покурить не сбегал? UPD: На выходе с «Каталога» меня попытался остановить другой охранник, сообщив, что выйти я могу только с галеристом. Я попробовал выйти самостоятельно и у меня получилось. Обманул, получается.

Инсталяция художественного объединения Elmgreen & Dragset «October 2025» в парижской галерее MASSIMODECARLO Pièce Unique поднимает вопросы об усталости, тревоге и выгорании. Но у меня своя интерпретация (зрительская оптика, если хотите), ведь люди по ту сторону стекла – это я. Я, прыгающий вокруг закрытых дверей галерей не в Париже в промозглой Москве.

Заскочил на поп-ап выставку в баре «Столовая» на Покровке. Поел холодных бургеров под звон перемежаемого гоготом трехэтажного мата от застрявших в подростковом возрасте великовозрастных посетителей недовольных ценами бара, но узнавших Егора Тоя. У демократизации искусства все-таки должен быть предел. Базин, верни пальто. Ваш сноб

Вход в HSE Art Gallery внезапно по регистрации. Во всяком случае так сегодня говорит сидящая на входе женщина. Ну ок, возможно, это предвестник регулирования развития – зарегистрируюсь. Регистрация в форме, форма на сайте, сайт по qr-коду. Ввел персональные данные. Отправил. Тупик. Ну то есть форма регистрации как бы есть, но попытка ее заполнить ни к чему не приводит. «Да, на некоторых телефонах не работает», – заботливо подсказывает женщина. По моему опыту обычно что-то не работает у некоторых, а не на некоторых. Спасибо, пустили без регистрации, которую невозможно завершить. Зато давали живого Пьера Броше.

Регулирование развития – это эвфемизм к торможению и деградации. Регулировать рынки чаще иных хотят те, кто уже сегодня имеет свой стабильный купон, но не имея идей, куда трансформироваться дальше, жаждут сохранить статус кво, защищаясь от новых конкурентов поддержкой законотворцев: затруднить вход на рынок, запретить прогрессивные методы работы, обложить барьерами тех, у кого появился пугающе высокий потенциал.

Ну и хорошее: первый этаж Коса в этом году впервые был устроен так, что я не заблудился и не чувствовал себя жителем Кёнигсберга, решающим задачу о семи мостах. Второй этаж оставили в традициях обескураживающего дизайна: блуждал там, не понимая географии пространства, а в первый день даже пропустил один из углов.

Бот Коса обещает ответить на все вопросы, но вместо этого отправляет за ответами на сайт, даже не на нужную страницу с ответом, а просто на сайт. Немножко в стиле «Где карту открывали, туда и идите». Спасибо, что не в мессенджере MAX, который работает даже на парковке в Тимирязев Центре.

Тестирование арт-среды на собственной шкуре, которому посвящен этот канал, сегодня привело меня на Cosmoscow со стороны художника: https://t.me/yanducks/706 Вообще Иван Симонов, например, иногда советует коллекционерам и зрителям «взять банку в руки», но я по тиражному угораю. Как вам кос?

Без Белуги никуда, но Космоскоу не помешало бы спонсорство какого-нибудь Билайна, который вместо водки раздавал бы стабильную сотовую связь. Подскажите там кому следует.