БЕСПЕРЕЧЬ

Хорошим ребятам необходимо набрать больше подписчиков, дабы выиграть плюшки на развитие проекта. Нажимайте крестик. https://vk.com/vzaimoart

Ошпаренный Икар (из серии Головы для Франка Ауэрбаха), 2021 Брезент, масло, 35 х 35 см Работа продаётся

Тишунова Анастасия

Дранишникова Анна

Кадочникова Валерия

Маклаков Виталий

Глазунова Маргарита

Киселёва Кристина

Улыбочку...

Геометрическая композиция

В книге представлены 130 из примерно 200 коллажей, подготовленных с декабря 2022 года по апрель 2023-го с помощью достаточно ограниченного набора материалов (несколько наборов открыток и небольшая стопка найденных книг). Открытки закрашивались и деформировались с помощью туши, а из книг вырезались и перемешивались все изображения: эти заготовки довольно быстро собирались в итоговые коллажи (готовил в среднем 8-15 работ за вечер, садился за работу один-два раза в неделю). Коллажи добавлялись в серию без модерации и контроля качества, многие работы не вошли в книгу только из-за отличающегося формата открыток, но буквально пара штук отпала на этапе вёрстки. Серия подготовлена таким образом, чтобы цикличность создавалась при любом порядке и почти любой выборке: представленная комбинация менялась несколько раз и не является замкнутой. Помню, что закончил три последних коллажа прямо перед защитой кандидатской диссертации: наклеил последние детали и сразу вышел в Zoom защищаться. Методологически серия основана на двух идеях из области современной теории образа: это продуктивное иконоборчество и пластичность распознавания. Первая из этих тем связана с хорошо исследованной парадоксальностью современного политического иконоборчества: пытаясь уничтожить образ, вы создаёте лишь ещё один образ, причём ещё более сильный (классический пример — уничтожение башен-близнецов как символа американской экспансии не уничтожило этот символ, но создало целый ряд новых). Это достаточно распространённый феномен, который затрагивает многих — и религиозных фундаменталистов, и уличных/современных художников, и простых пользователей сети, он хорошо описан у У. Дж. Т. Митчелла, Дэвида Фридберга, Бруно Латура и многих других авторов. Что касается пластичности распознавания, то эта тема хорошо раскрыта у историков искусства Эрнста Гомбриха и Майкла Подро: они разбирали и классическое, и современное искусство через проблему того, как художники различными средствами приноравливают нашу способность распознавать объекты и ситуации движущегося объёмного мира к двухмерной неподвижной плоскости холста. Подро особенно интересно описывает это как сеть условностей и процедур, таких как негативная и позитивная адаптация и подгонка распознавания под формальные процедуры изображения. В этом цикле я старался взламывать уже привычные распознавательные привычки, направляя их в сторону разного рода парейдолий и искажений восприятия: все использованные коллажные кусочки взяты из довольно безобидных книг, но в рамках цикла они могут создавать различные тревожные эффекты. Здесь я также отталкивался от идеи Гомбриха о том, что каждое изображение является принципиально неопределенным и открытым для потенциально бесконечного количества распознаваний, буквально как пятно Роршаха: «Wrong Meds» построен как каталог этих перепрочтений, чаще всего редуцирующих фигуративные картинки до уровня абстрактных и схематических визуальных структур. — Даниил Небольсин → «Wrong Meds» на soyapress.com

Приехал интересный альбом коллажей Даниила Небольсина