Post #1570

Первый взгляд на фильм «Я бы тебя пнула, если бы могла» или если переводить дословно оригинальное название - «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула». На мой взгляд, совершенно разный месседж у этих названий, в первом случае, для меня смысл раскрывается, как если бы тот, другой, настолько слаб, будто и нога не поднимется пнуть. А во втором, я считываю текст, как будто сам говорящий, слаб, нет ресурсов пнуть другого. Интересно будет досмотрев, сверить название с главным посылом фильма. Но обычно оригинальное название как всегда точнее локального, я вечно ворчу как у нас в прокате фильмы обзывают:) Итак. Синопсис. Главная героиня фильма, Линда, ухаживает за дочерью, которая питается через зонд. Я бы точно не стала смотреть этот фильм, ибо синопсис фильма попадает под мой ред флаг , там заявлен тяжелобольной персонаж и звучит все как безнадега точка ру. Не люблю спекуляции на тему тяжелых болезней, все это грубый способ высечь слезу коленом. Но так как фильм о материнстве, решено было смотреть. Как вы знаете, я сама сняла фильм «Унция жизни» о непростом материнстве, и считаю своим долгом отсматривать все, что выходит на эту тему, проф.интерес так сказать:) Правда проблемы моей героини меркнут перед проблемами Линды и ее больной дочери, когда дело касается здоровья, это уже все выходит на другой уровень. И первое, что совершенно уникально в этом фильме - это то, что первые 7 минут в кадре только главная героиня. Это сильно. Ведь то, что наш мозг не видит, он гораздо ярче достроит сам, чем если бы нам это показали. И тогда получается, что мы получаем эффект сродни литературе. Мы вольны сами рисовать свою картину. По сути автор берет известный всем прием, но доводит его до максимума и делает его основой повествования, это прорыв. Как, например, в фильме «1917» ярко заявили прием однокадровой сьемки без склеек. Да, потом внимательный зритель насчитал то ли 7, то ли сколько скрытых склеек, но это не важно. Фильм возымел эффект. Это тоже был прорыв. Я отметила также первый долгий-предолгий первый кадр фильма, крупный план героини. Мы слышим диалоги за кадром, но видим, только героиню. Интересно. Такой фильм я хочу смотреть, его точно не включишь фоном. Мне искренне интересно, чего автор, режиссер фильма сможет добиться этим приемом - фокус на главной героине, но ее семью, мужа, дочь мы не видим. Я вообще противник, когда форма довлеет над содержанием, но тут, даже за первые 15 минут просмотра я вижу эффект. Я действительно нахожусь в шкуре героя. Я не отвлекаюсь на внешнее, я внутри, я вижу только героиню и ее эмоции, и ее обстановку. В своем фильме «Унция жизни» я применила метод отсутствия параллельного монтажа, это когда камера всегда с героем. Моя задумка была в том, чтобы показывать субъективный взгляд героини, поэтому никаких вставок с параллельным действием у нас в кино не было. И я также использовала прием, когда мы слышим за кадром как гавкает ребенок, а в кадре видим реакцию главной героини и ее мужа. И это сильнее, чем если бы мы показали всю семью в кадре, целиком. Потому что фокус только на эмоциях, на крупных планах, а то что за кадром зритель додумывает сам. Но вот чтобы экстраполировать этот прием на весь фильм, ух, до этого я не додумалась:) Но если бы додумалась, арчи ли бы стала применять, все равно это будто некая искусственность, рамка, притянутость формата к истории. В общем, на спешно смотрю дальше, и очень интересно посмотреть, как режиссура развернется дальше