Post #13874

О голливудском качественном качестве или новое пойло для лохов. Часть третья. Впрочем, некоторые начали писать, что добрый старина Голливуд наконец-то оправился от эпидемии COVID-19, которая знатно ударила по посещаемости кинотеатров, а значит, и по прокату. Но все же очень многие начали бессовестно врать о новом качественном качестве голливудских фильмов и начале новой эры в кинематографическом искусстве. Ничего страшного, это американцы, тем более голливудские. Они такие жуткие вруны, что по сравнению с ними знатный врунгель Трамп просто ребенок. В общем, лозунги про качественное качество струились разные, но, конечно же, не обошлось сочных оборотов про «мастеров диалогов». Ну, и конечно, выставлялось все это так, что диалоги, вообще-то, главное в фильме, и за «мастерами диалогов», вы не поверите – будущее. Прямо как Обама в свои последние президентские деньки, ей-богу. Ему про галопирующее удорожание американской медицины, а он про то, что Obamacare это такое достижение, которое буквально завтра исправит и вылечит буквально всё. Ну, это смотря в каком фильме, и сочные диалоги мы любим, да, но только в меру. Я, например, не представляю себе крутейший пеплум про Римскую Империю, где все время трындят. Нет, представляю, за последние шесть лет такие даже отсняли, целых два, но это не пеплум, а мусор. И если мне, громко возмущающемуся по причине того, что пацаны с гребнями на шлемах что-то до хрена лясы точат, кто-то вдруг скажет, что я должен слушать и что диалоги это главное, я его пошлю на хер и дам в бубен. Да, прямо вот так. Потому что в пеплумах главное это классический античный сюжет, красивые и грамотно изготовленные одежды и доспехи, длительные, а не трехминутные, батальные сцены и прекрасно прописанные герои. Причем прописанные не исключительно диалогами, созданные пресловутыми «мастерами диалогов», а еще и поступками, отвагой, воинской доблестью и демонстрацией чувств, опять же, не только исключительно посредством диалогов. И в военных сериалах, я согласен, диалоги тоже важны, но они должны быть военными диалогами, а не истериками а-ля «Джон, ты должен уделять нам с дочерью больше времени, ты должен выбрать: армия или мы с Амандой!» И вообще, военный сериал должен быть военным сериалом, а не мутью, наполненной исключительно диалогами, как это сейчас у американцев принято. И «Эбигейл» в меньшей степени, а фильм «Горничная» в большей степени, это никакое не лекарство, не шаг в будущее, а точный диагноз, выставленный Голливуду, американской экономике и Штатам в целом. И решения, которые были приняты при их производстве, это не нечто новое и гениальное, и никакое не качественное качество. Это вынужденные меры, без них фильма бы просто не было. Но их сумели успешно применить, поэтому фильмы выстрелили. А ведь есть много тех фильмов, которым и они не помогли, и не могли помочь изначально. Американский кинематограф, как и вся американская экономика, досношался до того, что снимать даже обычное повествование или визуализировать мыслительный или дедуктивный процесс в триллерах стало очень дорого. Из доступного и бюджетного ныне в Америке в арсенале у режиссеров только диалоги. И съемки в одной единственной локации, потому что бронировать под съемки несколько зданий, павильонов или даже улиц в крупных городах и городках это теперь крайне затратно. И позволить себе это могут только блокбастеры, которые прицелены снять кассу не менее 600 миллионов. Так что прощайте триллеры со сменой локаций, множеством героев и большим количеством пушек и тачек. Теперь только выезд на безбашенной и талантливой игре одного актера, нетривиальный сценарий и съемки в одной локации. Ныне это основной и во многих случаях единственный рецепт для голливудских киноделов. Ну, если вы, конечно, не располагаете бюджетом в 300 миллионов долларов и не снимаете очередных «Мстителей».