Поэпизодный клан

​​THR выкатили большой материал про воровство идей в Голливуде — о том, как это работает (спойлер: никак), и как с этим бороться. Выводы в общем-то очевидные, советы — стандартные. Если нет 100% сходства, вы ничего не докажете. Если не было контракта, вы ничего не докажете. Большим игрокам воровать чьи-то идеи экономически невыгодно. End of story, как говорится. Хотя меня зацепила мысль о том, что количество исков о нарушении авторских прав в будущем не только не вырастет — но возможно будет даже сокращаться. Несмотря на то что количество контента продолжает расти, а написать напрямую любому продюсеру любого канала становится проще (и затем предъявлять за воровство). Все дело в том, что количество новых фильмов, сериалов и телешоу не отражает, сколько из них зарабатывают действительно серьезные деньги. А зарабатывают все также единицы. Следовательно, сумма потенциального ущерба редко оказывается выше затрат на судебные разбирательства. К тому же упрощение коммуникации между авторами и людьми, которые могут у них что-то там украсть, может в конечном итоге привести к тому, что последние начнут более открыто рассказывать, что у них сейчас находится в производстве. Причем делать это даже не обязательно в паблике, а хотя бы просто напрямую в разговоре с автором, который пришел питчить что-то похожее (зачастую об этом естественно никто не рассказывает, что и порождает многие конфликты). #news | #read

​​Amazon вообще не трогают сценаристов «Пацанов», поскольку популярность и признание шоу говорят все за себя. Но когда дело дошло до «Herogasm», от канала все же поступила одна просьба, рассказалКрипке. «Единственное замечание, которое мы получили от Amazon, и оно было вполне справедливым: «Мы постоянно должны понимать, что это оргия супергероев, а не просто оргия». После этого мы добавили много новых гэгов и визуальных эффектов. Например, вибратор Старлайт. Его не было в сценарии, мы добавили его уже на пост-продакшене. И такого очень много, что просто происходит где-то на заднем плане». Также шоураннер рассказал, что не хотел трогать многие откровенные сцены из оригинального комикса, и поэтому приходилось придумывать им альтернативу. Так, например, родилась сцена, вдохновленная документалкой «Мой учитель-осьминог». #news | #writers | #read

​​Я к вам с огроменной пачкой сценарного чтива (и не только) на месяц вперед. Вот уже в который раз ухожу в отпуск, надеясь не выпасть из инфополя, и в который раз надежды не выдерживают борьбы с реальностью. К счастью, есть отличный способ безболезненно вернуться в рабочий режим — краткий дайджест упущенных сценарных новостей, подкастов и эссе. А учитывая узкую специфику канала, можно не бояться, что хоть какие-то из этих материалов потеряли в актуальности — большая часть даже не светилась в ру-киносообществе. Так что вэлком. • Шоураннер и сценарист «Оби-Вана»Джоби Харольдрассказывает о важной роли экшена в сценарии сериала, про главную черту самого Оби-Вана, и почему двигателем сюжета оказалась именно Лея. И еще немного об этом же, а также о том, писать какие сцены было круче всего, в интервью для THR. • Стивен Рут — исполнитель роли Фьюкса в «Барри» — в мельчайших деталях рассказывает про суть своего персонажа — о его психологии, мотивации, главной цели и о том, что мешает ему этого добиться. • Джо Берлингер («Охранник брата»), Сара Берджесс («Американская история преступлений»), Бетси Бирс («Изобретая Анну») и Мэгги Кон («Лестница») рассуждают о причинах популярности среди зрителей и привлекательности среди авторов тру-крайм историй. Также Мэгги Кон рассуждает о важности определения «тезиса» вашей истории в подкасте The Screenwriting Life. • Большой разговор Variety с шоураннерами, продюсерами и сценаристами «Озарка», «Лучше звоните Солу», «Декстера», «Бель-Эйр» и нескольких других крупных сериалов о писательстве в целом и работе над их проектами в частности. • Увлекательное чтиво от Deadline об истории производства «Псов резервации», которая началась фактически 17 (!) лет назад, с знакомства Стерлина Харьо с Вайтити на «Сандэнсе» в 2004-м. И аналогичный материал про «Патинко». • Эшли Лайл и Барт Никерсонрассказывают о разделении ролей в писательской комнате «Шершней», как родилась идея сериала и многом другом. • Одно из самых коротких, но одновременно с этим одно из самых важных интервью (personally, офк) — с Кейт Парди, соавторкой великолепной «Отмены». О рождении идеи сериала, тонкостях исследования шизофрении через мистику и сюжетных ответвлениях второго сезона. • Интервью с командой «Под знаменем небес» про огромнейший объем исследований, которые пришлось провести перед стартом производства, и про важность вписанных в нарратив света и теней. • Сразу три больших интервью с Биллом Хейдером — подробно про финал третьего сезона «Барри» и шоу в целом. Раз. Два. Три. • Создатель «Игры в кальмара»Хван Дон-хек и актер Ли Джон-джэрассказывают, как родилась идея сериала, рассуждают о причинах его успеха и предполагают, что этот успех может говорить о зрительских предпочтениях. И еще немного об этом же здесь. • Создатель «Гравити Фолз»Алекс Хиршрассказывает об «абсурдных» изменениях в сценарии шоу из-за стремления Disney сделать его более фэмили-френдли. • Шоураннерка «Утреннего шоу»Керри Эринразбирает сцену монолога Алекс Леви из финала второго сезона. • Шоураннер «Бриджертонов»Крис Ван Дьюсенразбирает сцену первой встречи Энтони и Кейт из первого эпизода второго сезона. • Билл Хейдер вместе со съемочной командой «Барри» в деталях разбирает сцену погони на мотоцикле из шестого эпизода в третьем сезоне. • Классное эссе, в котором автор пытается ответить на вопрос, почему мы все хотим видеть именно «мрачного» Бэтмена. • Автор этого эссе рассуждает о «Мире Юрского периода», и почему новые фильмы франшизы не работают. • Короткое, но довольно информативное эссе о том, почему нас так привлекают персонажи, которые стремятся к контролю над другими. • Авторский разбор одного из самых рейтинговых эпизодов «Лучше звоните Солу» из третьего сезона. #news | #essay | #writers | #read | #watch | #listen