Post #1120

Артист театра Иосифа Райхельгауза «Школа современной пьесы» Александр Кибовский в свободное от игры время руководит московской культурой. И, как мы все давно поняли, и в культуре, и в политике разбирается приблизительно как свинья в апельсинах. Культуру в политике оседлали все. И оппозиция, сагитировавшая театральных критиков, музыкальных эмигрантов, Быкова, Шмыкову и Александру Бортич. И Ольга Любимова, устроившая Бортич публичную порку и отказ от кормушки. Казалось бы – кому, как не столичному Депкульту выкатить сейчас стройную колонну прикормленных авторитетов, но нет. Вольно или невольно, от Москвы выступил Богомолов. Который во всех интервью сегодня подчёркивает – «Да, я за Собянина. Да, я его доверенное лицо. Да, мне нравится, как похорошела Москва». Поразительный факт. За «Манифест» на Богомолова обрушились критики с двух сторон. Набросились и либералы (это было предсказуемо) и, внезапно, профессиональные политтехнологи. Что это? Зависть? Они за такое получают бюджеты, а здесь такой жирный кусок пролетел мимо кассы. И возникает уместный вопрос – а не гнать ли «профессиональных технологов» ссаными тряпками? Если один театральный режиссёр одной статьей в клочья разрывает всю повестку, уничтожает привычный в культуре расклад на «патриотов» и «либерах» и молниеносно реабилитирует ставший чем-то постыдно-бояковским «правый дикурс»? Ну так может ему и платить, а не армии консультантов и профессиональных пропагандистов, добившихся на этом фронте классического «без перемен». С такими друзьями, знаете ли, и врагов не надо. Потому и претензии «да мы все это говорили 20 лет назад, и это Дугин написал» – они как бы не очень состоятельны. Вообще все в этом мире давно придумали Платон и Аристотель с Моисеем – куда важнее в «Манифесте» Богомолова, в каком из актов это ружье выстрелило, куда попало и зачем. И да – мы не любим, не ценим и не принимаем творчества этого режиссёра. Но к гражданской позиции – никаких вопросов.