"Вести из Непала" (Виктор Пелевин)

Москва! 25 апреля в 16:00 у вас есть возможность бесплатно посмотреть "Вести из Непала" на большом экране, а также обсудить увиденное с режиссером фильма Михаилом Балабиным. Фильм будет показан в рамках открытого показа выпускников школ нового кино - программа совершенно замечательная и выдающаяся. Среди участников финалисты и лауреаты международных кинофестивалей, в т.ч. Каннского. Каждому из них вы сможете задать свои вопросы. Примечание: в программе современный авторский кинематограф - помните об этом, когда будете регистрироваться. Регистрация на показ по ссылке: https://newcinemaschool.com/ru/events/2026/pokaz1

А вот и он! Новый выпуск под названием «Кино и немцы нейросети»! Очень душевно и содержательно, благодаря Михаилу.

Режиссер нашего фильма Михаил Балабин на подкасте «В огороде Деррида». Приятного прослушивания)

Друзья, отличные новости, к нам в качестве партнера по Читке в честь дня рождения Виктора Пелевина присоединяется ООО «Издательство «Эксмо»! А, значит, мы разыграем в супер-квизе футболки и стикерпаки пелевинского мерча

День рождения Виктора Пелевина на Большой читке! 22 ноября мы приглашаем вас отметить день рождения самого загадочного автора современности в уютной атмосфере бара Do Immigration. Что мы запланировали для вас? Сначала мы посмотрим к/м фильма "Вести из Непала". Это седьмой в мире фильм по произведениям Виктора Пелевина, финалист 10 престижных кинофестивалей, одно гран-при, приз за режиссерский дебют. После показа режиссер фильма Михаил Балабин проведет открытую беседу на тему: экранизация литературы — возможна ли она? В обсуждении примут участие актер Большого драматического театра имени Г. А. Товстоногова Денис Зыков, писатель Владимир Коваленко и все гости нашего вечера. В завершении Денис Зыков прочтет несколько текстов Виктора Пелевина. 22 ноября в 17-00 Do Immigration бар Санкт-Петербург, ул. Восстания 24/27, второй двор, пространство «Флигель» На всякий случай, чтобы понимать, сколько ставить стульчиков: https://bolshaya-chitka.timepad.ru/event/3678164/

Санкт-Петербург!

🎥«Читка 4:0» открывает двери для всех – у вас есть возможность увидеть популярные экранизации на большом экране! Открытые показы пройдут в кинотеатре «Иллюзион» – вход свободный, по регистрации. В программе – как кассовые полнометражные картины, так и авторские короткие метры. Ловите расписание 🔻 🟣«Огниво» Александра Войтинского 10 ноября, 12:00 – 13.45 По мотивам одноименной сказки Ганса Христиана Андерсена. В ролях: Роман Евдокимов, Ирина Старшенбаум, Антонина Бойко, Виталий Хаев и другие. 🎥Регистрация 🟣Экранизации в коротком метре 10 ноября, 14:15 – 15:40 ⭐️«⁠Конец света, моя любовь», режиссер Алина Сорокина, по мотивам книги Аллы Горбуновой ⭐️«Вести из Непала», режиссер Михаил Балабин, по мотивам рассказа Виктора Пелевина ⭐️«Азбука Морзе», режиссер Оксана Харламова, по мотивам рассказа Станислава Брэйера «Мама, папа, это я» ⭐️«Аляска. Потерявший лицо», режиссер Алексей Матвеев, по мотивам рассказа Джека Лондон 🎥Регистрация 🟣«Танцуй, Селёдка!» Александры Лупашко 10 ноября, 16:00 – 17:40 По мотивам пьесы Татьяны Загдай «Человек в закрытой комнате». В ролях: Александра Бортич и Павел Майков. 🎥Регистрация До встречи в «Иллюзионе» ❤️

Друзья! 10 ноября показ «Вестей из Непала» в старейшем кинотеатре Москвы «Иллюзион» !

И вот мы снова возвращаемся к сути рассказа: как показать действие, разворачивающееся внутри человека и больше нигде? Как сделать это без насмешек? Как вернуться к той ранней Пелевинской искренности? Если вы думаете, что я знаю, то ошибаетесь. Я тоже не знаю. Но мне нравится, что кто-то пробует. Я люблю работы Пелевина и по Пелевину. Так что если будет желание, то на спектакль сходите, только выкиньте из головы все «модности», «интеллектуализмы» и прочие наросты. Составьте свое собственное мнение. P.S. Насчет «позднего» и «раннего» Пелевина — нет никакого «позднего» и «раннего» Пелевина. В тексте это деление используется для удобства. Если хотите, потом обсудим это в отдельном посте.

Ну что ж, друзья, пока новых фильмов по Пелевину ни я, ни другие режиссеры не снимают (или делают это втайне), расскажу вам о спектакле, на который сходил. «Жизнь и приключения Сарая № ХII» (по одноименному рассказу Виктора Пелевина) идет в Петербурге на площадке Узел. Режиссер-постановщик — Роман Муромцев.⌀ воркута • Длительность постановки небольшая: заявлен час, а фактически где-то сорок пять минут. В центре действия (вернее, бездействия в котором находится главный герой) макет сарая, из которого торчит голова актера (Дехиар Гусев). Ему (актеру) сложнее всего, ведь приходится, простите, играть одной головой, что, впрочем, удается. Еще в постановке задействована актриса в роли Обруча. Да-да, драматург с режиссером ввели в повествование любовную линию. Сарай влюблен в Обруч. Конечно, можно допустить, что это не любовь, а мечта (как в оригинальном тексте — мечта о «велосипедности»), но допущение будет натяжкой, слишком много мужского и женского в этой любви. Обручу (Наталья Шишина) тоже непросто. Представьте, что вам поручили сыграть возвышенную возлюбленную главного героя. И дали… обруч. Вы покрутите его туда, повертите сюда, томно броситесь в одну сторону, упадете на пол, броситесь в другую, сольетесь с сараем в искусстве французского поцелуя и… И все? Потому что играть-то вам, собственно, нечего. Без всякой иронии, каторжная работа. Актриса молодец. Зато отрываются актеры, которые воплощают все остальные роли (Ангелина Засенцева и Алексей Кормилкин): ангелобеса-демиурга, соседские гаражи, бочку с огурцами: фарс, пошлость, похоть. Как все это работает? Так, что спектакль мне понравился. Если бы меня попросили охарактеризовать это вот «понравился» одним словом, я бы сказал: «смелость». Да и хватит об этом, потому что слушать дифирамбы неинтересно. Попробуем лучше подумать, а о чем вообще рассказ «Жизнь и Приключения Сарая №XII»? Наверное, о том, как человек в ходе жизни обрастает как корабль ракушками повседневности, которые вроде бы и не такие плохие, просто обыденные, но за ними отчего-то мы теряем себя. Иногда это называют взрослением. И выход из этой ситуации — ранний, еще немного наивный Пелевин — находит в самосожжении героя, но не как в смерти, а как в перерождении. Видите? Он прятался, но мы поймали его. Перед нами автор-идеалист. Он верит, и мы вместе с ним, что каждый из живущих в нас сараев может пронестись однажды по летним тропинкам невесомым велосипедом. В этом ценность и уникальность этого текста, за это я его так люблю, потому что поздний Пелевин, конечно, гораздо более циничен. Но в «Сарае» ни фирменного сарказма, ни обесценивающего все и вся пелевинского смеха еще нет. И в этом главный вопрос к спектаклю. Мы как будто смотрим на раннего Пелевина через стеклышко, намазанное субстанцией из Пелевина позднего. Зритель модного спектакля как будто ждет, что в постмодернисткой постановке в самом начале актер достанет из штанов фаллоимитатор и начнет им рисовать на стене номер сарая, даруя ему имя — и действительно именно это в точности и происходит. Ну а дальше, как пишут о спектакле: «смеховая культура здесь переболела постиронией, и на наших глазах происходит мутация гена» — не понимаю, что это значит, но хочу купить билет, потому что явно что-то модное. Беда в том, что этот рассказ Пелевина не постмодерничен по сути, а на него натягивают постмодерн, а вместе с ним невозможность говорить о простых вещах просто. Объясню: бедный Умберто Эко считал, что мужчина постмодерна не может сказать женщине: я тебя люблю. Он вынужден произносить ритуальные фразы по типу: как сказал бы такой-то автор «я тебя люблю» и тем самым выражать свое намерение. То есть прятаться за конструктами. И как только ты достаешь из штанов этот постмодерн, то сразу же теряешь возможность простого высказывания. А, значит, на концовку с преображением в небесный велосипед, если быть в постмодерне, сложно смотреть без иронии. Мы уже видели, как бочка трахается с ангелобесом, как актеры обливают себя сомнительными жидкостями, и после этого вы, правда, верите в какие-то велосипеды?

Нашел в телефоне видео и понял, что оно должно быть тут. Это Глеб с Ксюшей были в Лос-Анджелесе неподалеку от дома Дэвида Линча, и я попросил передать пару слов.