Post #6462

Лет 10 назад у Линча была фотовыставка "The Factory Photographs": черно-белые промышленные пейзажи, снятые на заводах по всему миру от Америки до Польши. В одном из интервью он рассказывал, что такие места нравятся ему с детства — их было много в Бруклине, где выросла его мать и жили его бабушка и дедушка. Навещая их, юный Дэвид любовался «танцем огня и дыма, стали, бетона, стеклом и всевозможными невероятными деталями машин»: «[В таких объектах] невероятное настроение. Я чувствую, что нахожусь в волшебном месте, где природа возвращает себе эти брошенные заводы. Это очень похоже на сон». Фотографировать их, говорил он, — все равно что танцевать с ними. Пространству в его фильмах вообще отводилось много внимания. В книге "The Architecture of David Lynch" исследователь Ричард Мартин сопоставляет комнаты Линча и архитектуру Адольфа Лооса — оба исполнены сентиментализма, эротизма и намеренно выглядят как сцены, так как нужны нужны прежде всего для наблюдения или исполнения чего-либо. «Голова-ластик», рассказывал сам режиссер, вдохновлена атмосферой и архитектурой Филадельфии. Но теперь, сетовал он, города выглядят все более одинаково. Из них исчезает настроение. Дед, где бы ты ни был сейчас — спасибо за все. Надеюсь, настроение там что надо.