Stas Tyrkin Inc.

«Какая ужасная мизансцена!» — сказал Павликовский, которого по сути оставили без награды. «Где мой приз?» — кричал он, но приз утащили испанцы. Лично у меня другой вопрос. Мне хотелось бы поинтересоваться у жюри: что для них лучшая режиссура? https://style.rbc.ru/impressions/6a1292c59a79473787d18641

Каннский конкурс был раздутым и изнурительным - треть фильмов имели продолжительность под 3 часа. Кто бы уже дал по рукам демиургам, авторам этих бесформенных, рыхлых, почти всегда невыносимых фильмов? Я понимаю зачем тот или иной из них нужен программе, но смотреть это - мука. Огромный хронометраж был оправдан только в одном случае - в выдающемся, как я считаю, фильме Хамагути. Итак, из 21 фильма конкурса (с одного французского я ушел, другой решил пропустить, ибо они всё не кончались и не кончались, а я все-таки не железный) лучшие на мой взгляд: Внезапно/ Р. Хамагути Минотавр/ А. Звягинцев Мулен/ Л. Немеш Трус/ Л. Донт Отечество/ П. Павликовский ну и Фьорд К. Мунджиу все-таки объективно норм

На подходе к фестивалю какой-то русский блоггер записывает какой-то подкаст и завершает его такими словами: «Но возможно я просто быдло и ничего не понял, тогда вы меня не слушайте». Значит, все-таки что-то понимает!

Разговорчики о банальности зла порядком прискучили и, может быть, пора посмотреть на ситуацию с позиций вечности, с высоты древнегреческих мифов? Минотавр — как известно, критское чудовище с телом человека и головой быка, живущее в Лабиринте. В мифе его убивает Тесей, но в пространстве картины Звягинцева Тесея на него не находится, ибо Глеб Александрович сам убьет кого хочешь. https://style.rbc.ru/impressions/6a0d77149a79475cc113a684

Вы спросите: но какая роль в этой мужской истории отводится Скарлетт Йоханссон? Правильно, в самый неподходящий момент ее героиня заболевает раком. В этом месте одна каннская зрительница вскочила с места и с громкой тирадой на итальянском языке выбежала из зала. Наверное, ей понадобится психотерапевт. https://style.rbc.ru/impressions/6a0ab0eb9a794723e3d6a62e

Хамагути кажется снял шедевр. «Внезапно». Но так называется и его фильм. Говорит человек, который дважды ушел с его Drive My Car, сначала в Каннах, потом в Художественном. А тут не только досидел все 3 часа 16 минут, но, как Виржини Эфира, утирая слезу, остался ему аплодировать. Вроде снимает о том, о чем снимают здесь все через одного: жизнь, болезнь, умирание, Альцгеймер, рак, адаптация, принятие, нормальность, ненормальность, вот это все. Но делает это с такой японской простотой, и такой, сука, японской сложностью, с такими человеческими подробностями, с такой интеллектуальной оснащенностью, с такой нефальшивой, непоказной, ненатужной, немелодраматичной пронзительностью, что я поднимаю руки вверх, сдаюсь на милость победителя. (Кто это будет смотреть вне Канна - не знаю, скорее всего никто).

Как и в фильме Андреа Арнольд «Птица» (он, по всей видимости, произвел на Балагова сильное впечатление), в «Варенье из бабочек» Барри Кеоган выступает в роли кидалта (kid + adult) — незрелого парня, у которого самого уже подрос ребенок и приходится как-то по-новому строить свои отношения и с ним, и с окружающим миром. Но еще одна утопленная в быту история взросления не взлетает, в отличие от «Птицы», хотя в ней присутствует настоящий пеликан — единственное существо в фильме, вызывающее неподдельное сочувствие и интерес. https://style.rbc.ru/impressions/6a057e4e9a79471889ae5c29

На открытии показали несмешную французскую комедию «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори, который, мягко говоря, никогда не был любимцем фестивалей — ни Каннского, ни всех остальных. И можно понять почему: в активе этого режиссера такие произведения, как «Банда супергероев», «Роковая красотка», «Случайный роман». В этот раз он тоже не разочаровал: вниманию зрителя предлагается опус на чисто опереточный сюжет, который опоздал в своем развитии лет на 100 и мог бы быть отлично использован в кинематографе начала прошлого века, когда, собственно, и происходит действие. https://style.rbc.ru/impressions/6a04228d9a7947dc67154150

Завтра разврат