Post #2550

https://s-t-o-l.com/kultura/52455-krivoe-zerkalo-sovetskoy-estrady/ – Дарья, в чём специфика отечественной эстрады 1990-х? – Ситуация 1990-х уникальна тем, что поп-музыка ощутила себя окончательно свободной от какой-либо цензуры. Она стала всячески открещиваться от советской эстрады – стремилась быть нарочито лёгкой и развлекательной, уйти с головой в сферу любовных переживаний, эпатировать раскованностью, в том числе телесной. Но, с другой стороны, генетическая связь с советской эстрадой сохранялась, например, в стремлении дать слушателю готовые модели поведения. Вспомните хит Богдана Титомира «Эй, приятель, посмотри на меня, делай, как я, делай, как я» или эпатажные треки «Мальчишника» про то, как нужно заниматься сексом. Содержание диаметрально изменилось, а патернализм остался. Алла Пугачёва, в советское время принципиально не певшая песни так называемого «гражданского звучания», в 1990-е исполняет песню «Девочка-секондхэнд» про тяжёлую судьбу малолетней проститутки. Наконец, шлягер «Как упоительны в России вечера» группы «Белый орёл» – это же не что иное, как песня патриотической тематики, попытка осознания своей национальной идентичности. То есть на эстраде остаются социально острые и важные темы, только «упаковываются» они в развлекательные наряды. И главное, несмотря на весь карнавал «отвязных» артистических имиджей, к поп-музыке относились по-прежнему серьёзно, её слушали целенаправленно, смотрели видеоклипы и обсуждали, более-менее одна и та же музыка была на слуху у всех. На мой взгляд, 1990-е – это последнее десятилетие общей для всех социальных групп поп-музыки. После начинается эпоха «нишеизации», когда люди всё чаще начинают слушать музыку в наушниках и всё реже совпадают в своих впечатлениях о музыкальном фоне эпохи.