Поэпизодный клан

За последние пару недель в индустрии произошли три любопытные истории. Первая – то, что за второй фильм Зака Креггера, режиссера хоррора Barbarian, был продан New Line Cinema за $38 млн. То есть сначала никто не хотел даже вкладываться в дебютный фильм Креггера, кроме Лифшица и Маргулеса, которые делали микробюджетные жанровые фильмы. Они благодаря своему ментору собрали необходимые $4,5 млн, а фильм в итоге стал одним из лучших в прошлом году и собрал $45 млн. За второй фильм Weapons этого же режиссера уже боролись несколько студий, в том числе Universal, но режиссер и продюсеры выбрали New Line. Также вслед за этой новостью стало известно о том, что компания Лифшица и Маргулеса подписала first look deal с New Line. Вторая – это то, что 17-летний Кейн Парсонс во время своих летних каникул снимет свой дебютный фильм для A24, а спродюсируют его Джеймс Ван и Шон Леви. Фильм будет основан на короткометражках The Backrooms, которые Парсонс снял в жанре found footage. На YouTube его видео собрали уже больше сотни миллионов просмотров и восторженные отзывы зрителей. Третья – это голливудский дебют Егора Абраменко, режиссера сай-фай хоррора “Спутник”. Премьера дебютного фильма Абраменко состоялась на Tribeca Film Festival. Новый фильм же называется God’s Country, а продюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho. Что объединяет все 3 истории? Все они имеют отношение к хоррору. То есть хоррор очень классно запускает карьеры режиссеров, при должном таланте и любви к жанру, конечно. Но действительно получается, что хоррор довольно демократичный жанр, где все еще ищут новые голоса и оригинальные истории. Недавно менеджер Зак Зукер написал тред в твиттере о том, что сценарий хоррора это такой чит-код для сценаристов, потому что имеет больше шансов привлечь внимание агентов и продюсеров, нежели та же драма. Все ищут следующий Get Out, а теперь - Barbarian, потому что такие фильмы довольно дешевы в производстве, но имеют высокие шансы заработать в десятки раз больше. Ну и объективно – хорроры лучше остальных жанров возвращают вложенные инвестиции и привлекают молодую аудиторию в кинотеатры.

Делюсь рабочим лайфхаком. Когда в следующий раз вам кто-то скажет (например, продюсер или режиссер), что у вас в сценарии проблемы, отвечайте так: «давайте говорить, что у нас в сценарии не проблемы, а возможности. Много возможностей». Проблемы это, конечно, не решит, но точно разрядит обстановку в комнате. Проверено.

У вас есть такие друзья и знакомые, которые очень хотят начать работать в кино, но совсем не знают, с чего начать? Ведь можно выучиться, допустим, на юриста или повара. А вот где учиться, если хочешь стать локейшн-менеджером, ассистентом художника по костюмам или декоратором? Кто готовит ассистентов режиссёра по реквизиту и механиков камеры? При том, что это очень востребованные на рынке специалисты. Чаще всего они попадают на площадку через знакомых и знакомых знакомых, обучаясь всему уже на месте. Так вот, год назад, поразмыслив над всей этой ситуацией, мы (Валера Федорович и Женя Никишов) совместно с Александром Плотниковым, Борисом Хлебниковым и Иваном Голомовзюком открыли киношколу «Студия 24». Это первое в своем роде образовательное учреждение, которое не только готовит кадры для кино, но и помогает им стать частью индустрии. То есть все заточено на получение реального опыта, а процесс обучения выстроен преподавателями-практиками. Выезды на съемочные площадки, создание декораций в павильоне, работа с костюмом: практика, практика, практика. На выходе получаются готовые к работе на проектах специалисты, быстро собирающие свои собственные портфолио. В общем, если у вас есть знакомые, которые хотят стать частью кино, или вы сами давно мечтали об этом – не упустите отличный шанс! «Студия 24» как раз открыла весенний набор. Все подробности на сайте и в уютном тг-канале ребят. Там бывает интересно. Пост про медведя особенно нам понравился)

На данный момент есть информация про четырех российских режиссеров, которые работают над своими голливудскими проектами. Это Илья Найшуллер, Кирилл Соколов, Кантемир Балагов и вот теперь Егор Абраменко. Думаю, список вскоре пополнится.

Егор Абраменко («Спутник») снимет хоррор «Страна Бога» (God’s Country). Главную роль исполнит Мелисса Баррера («Крик»). Это голливудский дебют режиссера, который спродюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho. Баррера сыграет молодую девушку, которая едет на встречу с женихом. Но впереди ее ждет нечто зловещее за гранью человеческого понимания. Сценарий пишет Уилл Судик, работавший над сериалом «Мир Дикого Запада». Съемки начнутся летом этого года. О том, что Егор Абраменко работает над жанровой картиной в Голливуде, мы писали ранее. Также режиссер задействован в голливудском ремейке «Спутника».

​​Балабанов, ПОЧКА и КОНЕЦ СВЕТА ассоциация продюсеров России назвала финальные тройки своих любимых сериалов за 2022 год: премия АПКиТ − по-прежнему одна из самых неочевидных цеховых наград, которая очень сильно исходит из продюсерских вкусов и связей. Лауреатов назовут 24 марта в следующих разбивках: лучший онлайн мини-сериал (до 5 серий): • «БЕСИТ» (Premier) • «НОМИНАЦИЯ» (Okko) • «ПАНСИОН» (Иви) лучший онлайн-сериал (5-12 серий): • «13 КЛИНИЧЕСКАЯ» (Иви) • «НУЛЕВОЙ ПАЦИЕНТ» (Кинопоиск) • «ЮЗЗЗ» (Premier) лучший многосерийный онлайн-сериал (более 12 серий): • «ДВА ХОЛМА» (Start) • «РУСАЛКИ» (wink, Кинопоиск) • «ТРИГГЕР-2» (Кинопоиск) лучший комедийный сериал: • «ИСПРАВЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» (ТНТ) • «КОНЕЦ СВЕТА» (Кинопоиск) • «ПОЧКА» (KION) лучший документальный фильм: • «БАЛАБАНОВ. КОЛОКОЛЬНЯ. РЕКВИЕМ» • «ПЕЛЕВИН» • «ПЕТР I» лучший полнометражный художественный фильм: • «МИРА» • «СЕРДЦЕ ПАРМЫ» • «БЫВШИЕ. HAPPY END» лучший мини-сериал на ТВ (до 4 серий): • «БЕЗ ПАМЯТИ» (Первый) • «ДИВЕРСАНТ-4» (Первый) • «ТОПОР.1944» (НТВ) лучший телевизионный сериал (5-24 серии): • «ЕЛИЗАВЕТА» (Россия-1) • «ЦЫПЛЕНОК ЖАРЕННЫЙ» (Первый) • «ШИФР-3» (Первый) лучший многосерийный фильм (более 24 серий): • «ВЕЛИКОЛЕПНАЯ ПЯТЕРКА» (Пятый) • «ЛИХАЧ-2» (НТВ) • «НЕВСКИЙ. ОХОТА НА АРХИТЕКТОРА» (НТВ) лучший анимационный сериал: • «ЗЕБРА В КЛЕТОЧКУ» (Карусель) • «ОТЕЛЬ У ОВЕЧЕК» (СТС) • «ТРИ КОТА» (СТС) лучший документальный сериал: • «#СЕКС. В ПОИСКЕ ОТВЕТОВ» (Okko) • «ИМПЕРИЯ: ПЕТР I» (Первый) • «РУССКИЕ ХАКЕРЫ: НАЧАЛО» (Кинопоиск) • «ЭЛЬБРУС. ТОЧКА НЕВОЗВРАТА» (Иви)

Не знаю как у ребят в итоге получилось, но выглядит это, как минимум, любопытно. И есть ощущение, что снято с большой любовью и к группе, и к кинематографу.

По поводу нового «Фандорина».

📊Рейтинг жанров по контрактам сценаристов Коллеги из Агентства StarDust @stardust_agency поделились внутренней статистикой контрактов на разработку и сценарное производство проектов – сериалов и полных метров. Цифры интересные. Ежегодно Агентство заключает порядка 200 таких контрактов. Из них в среднем: 🔸 90 – драмы 🔸 25-30 – комедии 🔸 23-27 – детективы 🔸 15 – исторические 🔸 10-12 – мелодрамы В 2022-м по контрактам стало больше: 🔸 Жанровых историй (фэнтези и фантастика) 🔸 Детских историй 🔸 Военного кино (о подвиге) И про “выживаемость” проектов по сценарным контрактам (режиссерские и операторские контракты идут по-другому): 🎥30% гарантированно уходят в съемочный цикл ⏸20% (примерно) замораживаются или расторгаются 📅15% переходят на следующий календарный год Статистика StarDust специально для аналитики по запускам проектов в 2021-2022-м.

Поэпизодный клан pinned «По поводу третьей серии Last of us. Не помню, говорили ли мы в подкасте про музыку, которую мы слушаем во время работы над сценарием. У меня есть несколько методов. Один - подобрать плейлист для работы над конкретным проектом из музыки, которая помогает отключиться…»

По поводу третьей серии Last of us. Не помню, говорили ли мы в подкасте про музыку, которую мы слушаем во время работы над сценарием. У меня есть несколько методов. Один - подобрать плейлист для работы над конкретным проектом из музыки, которая помогает отключиться от внешних факторов и полностью сфокусироваться на сценарии. Есть и другой. Подобрать трек, передающий настроение конкретной сцены, который бы служил ее идеальным саундтреком. За все эти годы я не нашел более драматического трека, под который хочется писать по-настоящему эмоциональные моменты, чем on the nature of daylight Макса Рихтера. Я его так часто использовал, что переслушал, как бываем иногда с любимыми песнями. Помню, что активно использовал его во время работы над «Эпидемией». Идеальный референсный саундтрек, который сродни композиция Эрика Сати, они настолько самодостаточны и ту мач, что ты не будешь действительно их по-настоящему использовать в сериале. Теперь вы представляете мои эмоции, когда я смотрел финал третьей серии Last of us. Почувствовал себя немного Алексом из «Заводного апельсина», когда ему включили Бетховена. А серия хорошая, отлично написанная. некоторые диалоги так и впиваются в память. PS: клип тоже классный https://youtu.be/InyT9Gyoz_o