Поэпизодный клан

Сценаристы «И просто так» дважды убили одного героя. Речь идет об отце Лизы Тодд. В первом сезоне героиня сообщила, что он умер год назад, утешая Кэрри после смерти Мистера Бига. Во втором сезоне он «воскрес» и появился в кадре (роль исполнил Билли Ди Уильямс). В третьем сезоне герой скончался от инсульта. Фанаты раскритиковали HBO и требуют закрыть шоу, которое, по их мнению, давно исчерпало себя. «Неужели это реально писали с помощью ChatGPT?» — написал один из поклонников. Подписывайтесь на Афишу Daily🙄

Вопрос для настоящих фанов подкаста. Я правильно помню, что мы обсуждали этот питч в одном из выпусков? И, кажется, хвалили и желали удачи. Если так, то вот проект по этому сценарию (надеюсь) участвовал в питчинге Минкульта. Пожелаем ему удачи еще раз. Вдруг поможет.

📌📌📌📌❗️📣С открытым письмом к индустрии обращается Ассоциация режиссёров монтажа Конкретно к: ➖ Продакшенам и продюсерам ➖ Оргкомитетам фестивалей и кинопремий ➖ Дистрибьюторам, платформам и киносайтам Коллеги отмечают, что сейчас, к сожалению, монтаж и работа режиссёров монтажа на проектах не получает должного внимания и признания со стороны индустрии. При том, что монтаж – это, во многом, уникальный творческий инструмент, который отличает кинематограф в общем ряду визуальных искусств и развлечений. Поэтому: 1️⃣ Коллеги просят пересмотреть политику кинопремий и фестивалей – добавить в их линейку наград номинацию “За лучший монтаж”. 2️⃣ Коллеги призывают внести коррективы в практики формирования титров по приоритетности упоминания режиссёров монтажа. 3️⃣ Коллеги просят обязательно указывать режиссёров монтажа в карточках проектов на интернет-ресурсах, где есть перечисление членов творческих групп проектов. У письма на текущий момент 1️⃣6️⃣6️⃣ подписантов – режиссёров монтажа, а также режиссеров-постановщиков и представителей других смежных цехов. ⬆️ Детали в тексте письма выше или по ссылке здесь. 📌Коллеги из индустрии, пожалуйста, обратите внимание.

+1

Пока шли Канны не было возможности читать новостную ленту, но вот придя в себя, мне показалась интересной новость о том, что, клиент нашего агентства, режиссёр Илья Ермолов открыл собственный продакшн совместно с продюсерами Инной Оркиной и Настей Дюкаревой. Вообще, все самые авторитетные продакшн-компании в мире работают именно по такому принципу: они строятся вокруг одной сильной творческой единицы, которая определяет стиль и тональность, а продюсеры, находящиеся внутри компании берут на себя всю операционную и организационную нагрузку. Творец творит, продюсер — продюсирует, права остаются у компании-производителя. Вот несколько таких компаний - Plan B Брэда Питта, Bad Robot великого шоураннера Джей-Джей Абрамса, Imagine Entertainment режиссеров Брайана Грейзера и Рона Ховарда, Shondaland, шоураннера Шонды Раймс. Именно с такими структурами студии и стриминги чаще всего заключают first look и overall-дилы, потому что это гарантирует автоматический доступ к таланту. В отличие от продюсерских компаний, которые не имеют прямой связи с конкретным режиссёром или сценаристом и стоят, со всеми остальными, в общей очереди на того или иного артиста или режиссера. У нас на рынке пока доминируют продюсерские компании, а не те, что собраны вокруг творцов. Соотношение примерно 70 на 30. Хотя самые уважаемые и влиятельные студии в России были построены именно по «творческой» модели: ТРИТЭ, созданная вокруг Никиты Михалкова, СТВ, сооснователем которой был Алексей Балабанов, да и сам Сельянов в своё время был режиссёром, прежде чем стать продюсером, кинокомпания Слово Валентина Черных и так далее. Да понятно, что в 90-е было совсем другое время и компании организовывались скорее из-за необходимости делать кино, про прибыль и дивиденды никто не думал. Не было господдержки и творцам приходилось основывать собственные компании, чтобы хоть что-то происходило. В современной России этот тренд продолжился, но уже исходя из бизнес принципов, когда творцы хотят владеть созданным ими контентом и единственный способ достичь этого – это быть самому себе продюсером. Ведь если ты, де факто, совладелец студии или продакшна, то ты автоматически получаешь и часть прибыли этой компании. За примерами далеко ходить не надо - Легио-Феликс, шоураннера Ильи Куликова, Карго, Карена Оганесяна, Иней, шоураннера Андрея Золотарева и продюсера Алены Акимовой, список будет длинный. Здесь нужно сделать важное уточнение - шоураннер это не просто продюсер. Это прежде всего сценарист, который способен сам сесть и написать серию, если нужно. У нас это понятие часто путают, и многие называют себя шоураннерами, не являясь ими ни по функциям, ни по квалификации. Подводя черту, хочется сказать следующее - конечно не надо делать так, чтобы у каждого режиссера и сценариста был свой продакшн, это лишь усложнит внутрирыночные взаимоотношения. Но если вы, как режиссер или сценарист, дошли до уровня, когда на ваши услуги стоит очередь из продюсеров, студий и стримеров, желающих предложить вам свои проекты, вот тогда есть смысл задуматься о собственном продакшне.

23 июня 1959 года Виан пришёл на премьеру фильма, снятого против его воли по написанному им триллеру «Я приду плюнуть на ваши могилы». Просмотр начался около десяти утра в зале «Пети Марбеф». Десять минут спустя Виан уронил голову на спинку кресла и потерял…

23 июня 1959 года Виан пришёл на премьеру фильма, снятого против его воли по написанному им триллеру «Я приду плюнуть на ваши могилы». Просмотр начался около десяти утра в зале «Пети Марбеф». Десять минут спустя Виан уронил голову на спинку кресла и потерял сознание. Умер он, не приходя в себя, по дороге в больницу. Врачи констатировали, что изношенное сердце Виана не выдержало связанных с премьерой волнений.

Давно не испытывал ничего подобного от музыки и клипа. Кто-то явно очень любит Адама Кертиса. Мне словно на несколько минут снова стало 21. Только любовь. И, кстати говоря, прекрасный пример простого и эффектного сторителлинга. https://youtu.be/c_xnLmRz6XM?si=MZwswdbnVcHjs-rN

🎞 45 лет назад в советский прокат вышел «Сталкер» Андрея Тарковского. Как и многие его фильмы, он имел сложную прокатную судьбу. Первый — закрытый — показ состоялся еще в мае 1979 года, но к массовому советскому зрителю «Сталкер» попал после европейской премьеры на кинофестивале в Канне через год и восторгов западной критики. Но и тут цензура приложила усилия, чтобы затруднить доступ к фильму: сеансы обычно проходили в рабочее или позднее время, а кинотеатры не предупреждали о них заранее. 💬 Weekend собрал цитаты Тарковского о таком отношении к его творчеству и о многом другом. ▪Подписывайтесь на «Ъ»|Оставляйте «бусты»

Один из старейших (если не старейший) действующих кинотеатров мира в Вене (с 1912 года). Лет 7 назад я ходил туда смотреть «Третьего человека», который они беспрерывно показывают уже много-много лет. Он собственно и знаменит этим. Но тогда я даже мечтать не мог (а я очень люблю помечтать), что однажды там будут показывать мой фильм. Хочу сохранить это здесь на память. PS: если кто-то вдруг увидит афиши или вывески на кинотеатрах Германии и Австрии, пожалуйста, присылай сюда в комментариях, мне будет очень приятно.

поясняю за сценарные тг-каналы