Post #680

Непросто читать материал, где одного из твоих любимых авторов обвиняют в плагиате. The New Yorker выкатил материал про Асгара Фархади (“Развод”, “Коммивояжер”), которого несколько человек обвинили в том, что он украл их идеи. Началось все с Азаде Масихзаде, которая подала в суд на Асгара Фархади, обвинив оскароносного режиссера в том, что он украл идею своего последнего фильма “Герой” из ее документалки “Все победители, все проигравшие”. Масихзаде училась в мастерской у Фархади, куда принесла историю про заключенного, который нашел сумку с деньгами, но решил вернуть ее владельцу. Когда ее фильм стал ездить по иранским кинофестивалям и получать призы, ей позвонили и сообщили, что для того, чтобы ее фильм включили в альманах из фильмов участников мастерской, ей надо будет перестать показывать свой фильм на кинофестивалях. И она отозвала свой фильм с международных кинофестивалей. Через какое-то время их пути вновь пересеклись, и тогда Фархади рассказал ей, что снимает свой фильм в ее родном городе. И там же попросил ее подписать документ, что ее документалка была основана на предложении и идее Фархади. Она поняла, что его новый фильм основан на ее документалке, но Фархади стал убеждать, что он написал сценарий еще до нее. Она подписала документ. Спустя почти год, премьера фильма “Герой” состоялась на Каннском кинофестивале, а в титрах не было даже упомянуто ее имя. И она решила не молчать. И как оказалось это был не единый случай. Еще один студент Мостафа Пурмохаммади считает, что для “Развода” Фархади взял сюжетную линию про домработницу из его короткометражки, которую он разрабатывал в сценарной мастерской Фархади. Когда будучи студентом Фархади ставил спектакль, он обозначил себя как автора, хотя пьесу написал его одногруппник Али Ходсиани, имя которого вообще не было упомянуто. И Фархади попросил Ходсиани не поднимать шум, потому что он уже сказал своей невесте о том, что это он написал пьесу, а если она узнает, что он соврал, то это может испортить их отношения. Когда Фархади готовился к своему полнометражному дебюту, драматург Аббас Джахангирян рассказал режиссеру про историю, которую он пишет, и Фархади предложил работать над этой историей вместе, но потом пропал. Спустя несколько лет Джахангирян был судьей на кинофестивале, куда с дебютной картиной “Танцуя в пыли” приехал Фархади. Это была почти та же история, но имя Джахангиряна в титрах не было. Фархади потом извинился и внес его имя для ТВ-версии. Потом в соавторы Фархади взял сценариста, режиссера и актера Мани Хагиги, вместе с которым они написали “Фейерверк по средам”. Вместе же они начинали работать над сценарием для фильма “История об Элли”. Но в какой-то момент Фархади решил писать сам, а Хагиги, хоть и не был указан как со-автор, сыграл одну из ролей. Также Хагиги должен был сыграть главную роль и в фильме “Прошлое”, потому что эта история была основана на его личной жизни. Но в итоге режиссер не взял Хагиги, и никак даже не упомянул, что история была его. Фархади опять обращается к Хагиги для работы над “Все знают”. Они вместе пишут 42 страницы тритмента и даже делают фото рядом с доской на случай, если Фархади начнет отнекиваться от соавторства, но Хагиги ничего не слышит от Фархади до премьеры фильма в Каннах в 2018. И там еще много других историй, в том числе как его коллеги обвиняют его в том, что он как бы не служит режиму и не особо не критикует, но при этом пользуется их силой для своей выгоды, например, когда он пытался заставить молчать Масихзаде, а в итоге история наоборот разлетелась. Но все это решилось бы намного проще, если бы Фархади просто признался, что он позаимствовал истории и поблагодарил авторов.