Post #16730

тем более, потому что СМИ имели влияние. Все упоминания собираются, подшиваются, заносятся в таблицы, "король посмотрел на меня 4 раза". Не понравился отзыв - будут сажать на задние ряды или вообще откажут в приглашении или аккредитации. Еще в первой серии показывают "бан-лист": Кэрри Донован из New York Times, абсолютная легенда индустрии, начинала еще у Вриланд, забанена у Валентино, Лаури Тёрнер из Evening Standard - у Версаче и Лакруа, Джон Фэрчайлд (совладелец медиа-империи, издатель, редактор и журналист) у Сен-Лорана, в отместку сам забанил Сен-Лорана и еще пару-тройку имен во всех в своих изданиях. Сюзи Менкес чуть не получила бан у Версаче. Менкес, про которую Лагерфельд скажет "Она может писать всё, что захочет, она - Сюзи Менкес". Её авторитет и влиятельность еще защищали её, в отличие от остальных. Но бан - это крайняя мера, а так дома пытались подкупить и задобрить журналистов: их приглашали на всякие ужины, им дарили подарки, но в солидных газетах автор чувствовал себя относительно независимым, благодаря стоящему за ним изданию. Он мог брать подарки, мог - не брать, но писать будет всё равно то, что захочет (и его редакция примет). Поэтому периодически бренды включали угрозу - мы не будем давать у вас рекламу! Изданию нужен рекламодатель, это деньги, но модному дому так же необходим "рекламоноситель". Пойдут на принцип и снимут рекламу, останутся без площадки. Глянец же, хоть и облизывает их, но тоже может выпендриваться, не зря они все Винтур боятся до сих пор. В конце серии Майкл Гросс из New York Magazine с раздражением говорит, что это всё очень большая и подвижная система взаимной необходимости, модельерам нужна пресса, прессе нужны картинки и тренды, и магазинам тоже нужна реклама и мода, и при этом приходится иметь дело с огромным и очень хрупким эго, ну потому что эти люди вообще-то портные (dressmakers), но ведут себя, и могут позволить себе жить, как короли, и они требуют к себе такого отношения - как к королям, оставаясь при этом портными. Проще говоря, там все друг другу нужны, но некоторые требуют еще и Уважения. За кадром Ньюсон отмечает, что не будем забывать, что без них нам нечего было бы носить, и рассуждает о функции одежды, как коммуникатора и так далее.Самая, для меня, интересная серия. Дух старой печатной прессы, ньюсрумы, взмыленные фоторепортеры, пафосные модные фотографы, чью работу иллюстрируют фотосессией Кэрри Отис в те светлые, доорхидейные, времена, когда еще Микки Рурк не попортил ей нервов. 4-я серия - Material World - внезапно в совершенно другом стиле. Это эссе о том материальном, что стоит за созданием одежды, из чего она делается. Три героя - Лакруа, Версаче и Мияке. Двое первых шьют из тканей, а Мияке - из движения. 5-я серия - Yves Saint Laurent - попытка взять интервью у Сен-Лорана для кинопортрета. Интервью получить не удалось, а сама серия очень печальная и даже трагическая. Все стараются не говорить о том, что с ним происходит, но то, что там что-то очень и очень не так, видно. Сен-Лоран на грани нервного срыва и кажется, что испытывает невыносимую боль.