Post #1479

🕸️Концептуально мне больше нравится писать оригинальную прозу, потому что фанфики всё ещё остаются слишком нишевой темой, к ним слишком много предвзятого отношения. К тому же, фанфикшн задаёт не всегда приятные рамки сеттинга. Я, например, терпеть не могу оригинальных персонажей в чужом фанфикшне и стараюсь никогда их не вписывать в свой. Увы, тексты меня не спрашивают, приходится писать что дадено боженькой бессознательным. 🕸️Если пишется длинное, в какой-то момент скорость мысли в любом случае превышает скорость письма, поэтому появляется план. Иногда я его даже записываю. Но целенаправленно планов я никогда не составляю и обычно до упора не знаю, какие детали появятся и какие ружья выстрелят. 🕸️Я не переписываю текст (если речь о художке; эссе переписываю, но эссе вообще не та трава, которую я курю добровольно), только вношу косметические правки. Исключения можно по пальцам пересчитать: Сказки Дикого леса — роман, переписанный из рассказов меня 12-летней, и некоторые тексты 2004-2006. Но по большей части тексты тех лет я тоже правила только косметически, когда публиковала их в прошлом и позапрошлом году. 🕸️Впрочем, иногда со мной случаются акты жёсткой редактуры. Но точно не с романами, а с миниатюрами. Выпилить все, оставить только лезвие. Романы у меня и так крошечные. 🕸️В детстве я писала, подражая книжкам про кошек (Королевская аналастанка и т.п.) и про лошадей. Мой первый "роман", написанный (и с картиночками!) в 97 году, был в жанре мыльной оперы — про мою кошку Мурку, как она вышла замуж за соседского кота, и они переехали из моей деревни в Америку к родственникам. Соответственно, за шаблон были взяты концепция мультиков про антропоморфных животных и канва сериалов, которые мы с бабушкой смотрели. Второй "роман", 98-99 года, тоже практически мыльная опера, но там больше приключений, чем лирики. Он про людей и конный клуб. Не обошлось без похищения лошадей и их счастливого возвращения домой. 🕸️Мне не близка методика переписывать рассказ в роман, как сделал, например, Киз с «Цветами для Элджернона». Все свои романы я написала случайно. Например, Жена Гильгамеша планировалась повестью, а потом дилогией повестей; кисэру была серией мини и миди; Бухта Слепца должна была стать миниатюрой на 800 слов, а Сопутствующий ущерб (мой самый длинный текст на данный момент) — рассказом на 5 страниц. У меня в целом в голове не бывает такого, что вот сейчас буду писать роман. Иногда есть ощущение, что что-то длинное грядет, но мне и повесть длинное. И решаться на длинное не то чтобы очень приятно. Я всё ещё люблю малые формы. #процесс#сдл 🦊Если есть пожелания, о чем ещё написать, сигнальте в комментариях.