Post #298

financial timesрапортуют: модные дома — новые голливудские продюсеры. работая в коммуникациях, я с профессиональным любопытством наблюдаю за тем, как бренды выстраивают присутствие в кино (и это не партнерство ради фото селеб на фоне очередного лого на пресс-волле) saint laurent productions — полноценный продакшен, первый в истории моды. креативный директор Энтони Ваккарело лично курирует проекты и утверждает костюмы для всех фильмов. в каннском конкурсе 2024 года у них были «Эмилия Перес» Одиара, «Саван» Кроненберга и «Партенопа» Соррентино. важное условие: бренд должен быть указан в титрах как сопродюсер. выбирают режиссеров местами неконвенциональных, но уже индустриально признанных (не рискуют) miu miu со своими women’s tales на фоне остальных проектов выглядят старожилами. концепт таков: короткие метры только от женщин-режиссёров с обязательным условием — одежда бренда в кадре. за 15+ лет — Аньес Варда, Лукресия Мартель, Алис Рорвахер, Миранда Джулай. такая реклама от интеллигенток — без заявок на революцию, но от того не менее очаровательная fondazione prada и их новая инициатива устроена иначе: грант выдается даже на совсем ранних стадиях задумки, никакого сопродюсерства, никаких титров, никаких тематических ограничений. отбором занимаются Паоло Моретти (бывший глава directors’ fortnight в Каннах — секции, где премьерились «Агирре» Вернера Херцога и «Жанна Дильман» Шанталь Аккерман), профессор визуальных исследований Гарварда, многолетние кураторы фестивалей независимого кино и другие люди с крайне индустриальной оптикой и серьезным послужным списком. среди первых победителей — видеохудожник Юри Анкарани (которого можно было увидеть на beat film в 22 году) с проектом о клубной культуре 90-х, Дарья Мартин — оксфордский профессор, исследующая редкое неврологическое состояние синестезию с дебютным фильмом о материнской травме, а еще Верена Паравел, которая прославилась после дока «Левиафан» — съемки рыболовецкого судна на gopro без традиционных для доков приемов: закадра, интервью (ощущение и эмоцию она ставит превыше объяснений и рационализации — и называет это «сенсорной этнографией») в общем, люди, которых обычно поддерживают музеи и фестивальные лаборатории, а не модные бренды. prada таким образом позиционируют фонд как полноценную институцию — что-то вроде публичного европейского фонда на частные деньги. получится ли — посмотрим лет через пять, но пока все чинно-благородно! 🎂