Post #1060

#смотритесами Юля Тихомирова о выставках «Искусство за закрытыми дверями. Квартирные выставки 1960-1980-х» в РОСИЗО и «В шкафу» в ММОМА на Ермолаевском. Часть 5: Принципиально также, что интерьеры этой абсолютной комнаты художника наполняют и картины тех, кто никак не вписывается в «неофициальное искусство», речь о представителях «сурового стиля»: это важное указание на гомогенность художественной среды в то время, на перетекание одной тусовки в другую. Воспринять ли это укоризной в сторону нашей дискретной, все больше и больше поляризирующейся действительности? Интересно также, что Турчина не боится пустоты, зал выглядит несбалансированным, однако его это парадоксальным образом не портит. Доходит до экстравагантного: целая стена отдана под этикетки, образующие непритязательный узор — это, ясное дело, прагматика (важно не внедрять в выставку-инсталляцию контрапункты пояснений), но получилась крайне оригинальная, красивая и курьезная институциональная виньетка. Второй этаж отдан проекту «Комнаты художников», и вот тут как раз текста с избытком! Он, впрочем, не утомителен, не перегружает и затягивает: Кизевальтер пишет бодро, порой уходя в повествовательные виражи, что придает снимкам еще больше обаяния. Произведения искусства, помещенные в этот зал с целью разбавить проект, кажутся излишними, но не сильно мешают и не перегружают пространство. Две эти выставки интересно сопоставлять не только из-за тематической схожести. В обоих случаях кураторы мыслятся в качестве самостоятельных творцов, не готовых уходить в тень, приводит это, однако, к едва ли не полярным результатам. Выставка «В шкафу» — корректное и камерное высказывание с перегруженным текстом, но оригинальным и смелым пространственным решением. Она адекватна своей теме и не пытается выдать себя за нечто другое. «За закрытыми дверями» же представляется симптомом кризиса кураторства, основанного на избытке сценографии, изобилующего самодеятельностью и прикрывающегося при этом словом «анализ».