Post #323

за пару часов написала первую в году статью. как-то хорошо стало. надо было выгуляться в пушкинский музей (мне нравится гнусавить аббревиатуру "гмии"), посмотреть на Ватто, Шардена и руины. увидеть то ли дым то ли трещины на стене в форме профиля на "натюрморте с произведениями искусства" того же Шардена. надо было почувствовать дребезжащие от мороза слюни во рту. вот что надо сделать чтобы написать первую в году статью. еще надо было впрыгнуть в шкуру сатира, устроившего вакханалию на руинах. "мы учим историю искусства чтобы умно и лучше кривляться". как сатиры в порывном разгуляе. вот один вспрыгнул на постамент и секунду пародирует статую. пародирует ли живой святой Себастьян монумент (от монумента осталась лишь нога) на картине Андреа Мантеньи? пародия (сдвиг + песня) и парадокс (сдвиг + расхожее мнение). где та грань, что разделяет парадокс и сдвиг по фазе? где грань сатира и святого Себастьяна? мне говорили как-то, что я "совсем границ не чую". кажется, что я могу слышать только музейную сигнализацию, которя пищит, если слишком близко поднести руку к картине. мы живем под собою не чуя границ. я иногда играю в горячо-холодно с музейной сигнализацией. я учусь чуять границы и переступать их осознанно, а не потому что "незнание закона освобождает от ответственности". еще меня волнует выставка на открытом воздухе. высшее проявление свобожы. выходит, это вернисажи. на крымском валу, в измайлово... выставка на открытом воздухе - это звучит маняще, чарующе, там что-то есть. я не могу объяснить, что. может дело в развеске? в причудах экспонирования? я практикую челночный бег от 18го до 21го века. дерзновение этой затеи меня колошматит, выдает во мне азартного игрока (см. картину Павла Федотова "Игроки". и тот эскиз с тенью, синий морок решетка штриховки). я написала статью за пару часов. я думаю про М.М.Алленова, рассматривающего решетку-плафон и крышку на станции метро Комсомольская. это было в 1987 году. еще надо поехать на Комсомольскую... и в иностранку... читать Хогарта читать про Хогарта, наблюдать за жизнью картин в картинах, подкрадываться к сути салонов и ночевать в музеях. мания обратных сторон холстов. планы такие.