Post #495

На третью и последнюю работу выделен целый зал. Это массажер для головы, инструмент, прямо приносящий парадоксальное удовольствие через дискомфорт. Модифицированный массажер Русаковой раскинул свои гротескно удлиненные «щупальца» по всему залу: с пола они поднимаются на стены и на потолок, а там уже сливаются с проводкой технического оснащения галереи. Графичность темных линий работы подчеркивают дополнительно тени, расчерчивающие пространство еще раз. Нельзя не отметить удачный ход с соединением произведения искусства и технического оснащения помещения. Эта деталь позволяет говорить о модусе восприятия пространства галереи как медиума в целом — эта тенденция присуща молодым художникам Москвы. Если в первом зале работа экспонируется «по старинке», при помощи акцента фальшстеной, то второй зал становится манифестом подхода «помещение как произведение искусства». Интересен тут и эффект фантомного соединения помещения и зрителя. Более точное слово: подключение. Провода галереи передают через массажер психосоматическое токовое покалывание в затылке. Все это работает благодаря тому, что визуальная точность объектов позволяет зрителю мгновенно перенести на себя предполагаемое ощущение. Это филигранный формализм, разбирать который одно профессиональное удовольствие и сплошной человеческий дискомфорт. Выставка получилась очень цельной и при этом множащей ассоциации и провоцирующей как сугубо искусствоведческие, так и общетеоретические размышления. Три слова в одном, множество эпох в современности, полнота в аскетизме — все эти «побочные» парадоксы, затаившиеся в пределах двух залов, подводят нас к основному тезису. Чтобы зритель что-то почувствовал, искусство не должно быть трогательным, его цель — создать наэлектризованное пространство между, метапространство***. *не тронь меня (лат.) ** Тенебризм (от итал. tenebroso — мрачный, тёмный) — прием и течение в искусстве эпохи барокко, сложившееся под воздействием живописи Караваджо - подразумевающий работу с эффектами света и тени. ***одно из значений μετά- «между