Post #509

#смотритесами Юлия Тихомирова о выставке Ивана Горшкова «Большой аттрактор Горшкова» в галерее ГРАУНД Солянка. Часть 2: Узнаваемый стиль художника — аляповатость колорита, неопределённость форм — в «Большом аттракторе» получает концептуальную резонирующую рамку, механизм алгоритма. Горшков составляет настольные композиции из недолговечных материалов, а позже сканирует их и отправляет в производство, находит в интернете случайные картинки и добавляет к составленным композициям. Эта алгоритмичность в пандан с обращением к механизации производства (сканирование, оцифровывание, обработка программных деформаций, 3D технологии — печать и фрезеровка, в том числе роборукой) резонирует с формой, вызывающей физиологические ощущения. С одной стороны, фигуры и рельефы из дерева, ясеня и дуба, ассоциируются искусствоведом с органическими исканиями художников XX века: это и «Корневые скульптуры» Михаила Матюшина, и, в особенности, творчество Сергея Коненкова. Но если работы художников прошлого обретают форму, выводят себя из состояния неоформленности при помощи руки художника, восходят от абстрактного к конкретному (Коненков), или же остаются практически в первозданном виде, существуя как «реди-мейды от природы» (Матюшин), скульптуры Горшкова намеренно оказываются на территории никогда не существовавшего в природе, искусственного, созданного на грани абстрактного и фигуративного, не способного к склонению в ту или иную сторону бинарной оппозиции: созданное/найденное, абстрактное/конкретное, человеческое/нечеловеческое. Это формы не способные к восхождению. Это поглощающая масса: не зря к объемам «липнут» маленькие фигурки, изображающие еду. Здесь вновь появляется ассоциация с ребенком, который не различает органическое и неорганическое в своем креативе и вставляет в пластилин остатки обеда: конечно, зрелище не самое приятное. Да некоторые скульптуры так и называются: «Куча. Айсберг», «Куча. Бэкон» (конечно же к нему именно бекон), «Слон. Баунти» — так мог бы свои творения создать ребенок, да даже название «большой аттрактор» спокойно мог бы придумать фанат трансформеров или фантастики о суперзлодеях готовых поработить мир при помощи злодейского механизма. «Большой аттрактор» показывает близость досуга ребенка и алгоритмического создания искусства, разрушая наивный миф о чистоте творчества маленького человека и стерильности созданий нейросети. Лапидарная и цветастая массовая культура резонирует с точными находками авангарда и изяществом фигур символизма, чистота компьютерной программы вступает в альянс с липкими руками ребенка, играющего в пластилин за обедом — все это вызывает буквально сенсорную перегрузку у восприимчивого зрителя. Выставка Горшкова в Солянке представляется удачным развитием магистральной линии искусства художника, она безусловно заслуживает внимания критиков и зрителей. ⏳До 18 февраля 2024 года