Post #545

#смотритесами Юля Тихомирова о выставке Льва Повзнера «Поле чудес» в Alina Pinsky Gallery. Часть 1: Персональная выставка Льва Повзнера «Поле чудес» презентует поздние работы советского андеграундного художника, созданные в 1990-2020-х. Сам автор в одном из интервью называет галерею Алины Пинской, в которой проходит выставка, идеальной, а также хвалебно отзывается о самой экспозиции — это легко объясняется тем, что в галерее создали идеальные условия для того чтобы внимание зрителей было сосредоточено именно на работах, а не на метакомментарии или кураторской драматургии. Это необходимо оговорить, чтобы стало ясно, почему в рассказе о выставке мы сосредоточимся на сериях, представленных художником, и на знаковых для этих серий работах, при этом почти ничего не сказав о собственно выставочной драматургии. Резюмируя, скажем слово о кураторстве: оно невидимо, а потому для художника безболезненно. В пространстве стерильной белизны престижной галереи работы советского андеграундного художника сперва смотрятся инородным элементом, контрастирующим со светской публикой, посетившей вернисаж. Однако тонкое оформление работ, грамотно выставленный свет и другие чисто технические профессиональные решения сглаживают этот контраст, не давая ему переходить в ситуацию комического. Тематически работы Повзнера — это бытописание, которое может натолкнуть на мысли о Леониде Соломаткине или о Григории Сороке, а может о малых голландцах или Пьетро Лонги. Методологически работы Повзнера — постмодернистское переосмысление сюрреализма. Если сюрреализм образца Дали (а именно его воспринял Лев) прежде всего расплавленный и текучий, то произведения Повзнера тверды, они мигают. Сюрреализм играет со зрителем, представляю ему то один образ, то другой, велеречиво переливающиеся в пространстве одного произведения. Повзнер представляет нам и то, и другое одновременно, не давая образам возможность переткать один-в-другой подобно жидкой ртути — сюрреальной субстанции. Накладка двух образов и их борение в глазу и сознании воспринимающего — вот причина, по которой картины художника могут вызвать резкие чувства вплоть до отторжения. Впрочем, от сюрреализма Повзнер берет очень многое, а потому психоаналитическая оптика при интерпретации его произведений нам пригодится. Эротика в работах Льва Повзнера не выглядит неловкими и громоздкими фантазиями молодящегося старика, напротив, в них есть абсурдистская витальная энергия подобная той, что чувствуется в не то пародийной, не то абсолютно серьезной — в духе метамодерна — песне Сергея Курехина «Колосок-Голосок». Осцилляция между абсолютной серьёзностью тотального доверия образам и пародийной самодискредитации во время использования расхожих сюрреалистических визуальных клише — вот что делает работы Повзнера настолько обаятельными. Это не серьезно и не стеб — это и то, и другое.