Post #811

благодаря выставке Алексея Веселовского «Башня. История наблюдений» поняла генезис своего пристрастия к графике: графичная линия не существует в природе, объекты ничем не обведены, контуры - это абсолютный конструкт. как и слова. особенно ознаменован мазохистическим косноязычием экфрасис. попытка описать словами объект. Вавилонская башня - притча о невозможности, о сорванной коммуникации, о чаяниях единения и его невозможности - воспринимается как точное описание отношений слов (знаков, черточек на бумаге) и объектов вещной реальности. на выставке башня-объект существует: это потенциально бесконечное (без шпиля или пика) сооружение из жердей, досок, палок. формой напоминающая Шуховские модули, но гораздо более колючая, не гибкая, а ощетинившаяся. Башню увидеть можно только забравшись на галерею второго этажа, снизу мы видим лишь небольшой фрагмент. причем посетить второй этаж можно лишь в одиночку - метафора молчаливого божественнгого созерцания. Снизу можно обсуждать с коллегами, веселиться, рассматривать мастерскую графику (созданную, кстати, благодаря смешению разных техник и являющую архитектуру-амальгаму многих зданий), сверху - впервые увидеть реальный объект в одиночестве. нам доступны экфрасические и одновременно фиктивные фантасмагорические экзерсисы-эрзацы — графика. трансцендентальная выставка. проект удался, если даже чисто технические решения вдруг встраиваются в образный нерв. в «Башне» это есть. прожекторный XX век, одновременно век бьющих столпом света прожекторов и грандиозных projects - идеально эту словотворческую метафору выразил Эрик Булатов в работе «Русский XX век». поднимаясь на смотровую точку трансценденции, посетитель выставки «Башня. История наблюдений» видит сбитую из деревянных модулей перегородку XX. ненамеренная, но отличная рифма с Булатовым. именно XX век рефлексировал переизбыток коммуникации и одновременную с ней невозможность адекватного понимания друг друга. но быть может именно недопонимание рождает настоящее искусство? или всегда будет томить недостаток? знаменательно и то, что XX - это именно перегородка, вновь буквализация невозможности. XX-летний юбилей «Фабрики» тоже считывается, безусловно. на втором этаже меж крестов века расположен еще один - Х-образная военная стереотруба. заглянв в нее можно увидеть гравюру с видом берлинского стадиона Альберта Шпеера. еще одно зловещее чаяние единения - стадион как пространство ликования. об этом написала, анализируя «Теорему дождя» Алексея Каллимы. но об этом - в другой раз… а вам советую заглянуть на «Фабрику», наблюдать «Башню» (куратор Михаил Сидлин)