Post #5404

«Шерлок Холмс и все-все-все» — совместный проект «Арт-платформы» и «Пространства Внутри» на сцене Нового манежа. 🙏За отзыв благодарим Людмилу Спектакль Антона Фёдорова балансирует между абсурдом, фарсом и реальностью. На сцене перед спектаклем будет ждать целлофановый занавес, а за ним — труп. Мне на ум пришло изречение: «Где будет труп, там соберутся орлы» — гибель того, что и так мертво. На сцене происходит стык двух миров: мира уютного (с камином, диваном, собачкой) дома и мира, окутанного ниточками преступного замысла, мертвого мира, где убийство — легкость. Трансформация из одного мира в другой происходит с помощью легкой смены обстановки: двигаются стены-декорации, это дополняется анимацией и прекрасной работой со светом. Еще обращу внимание, что между выездами на расследования зрители слышат вой собаки Баскервилей (и видят анимацию собаки за окном), а также тень человека, едущего в карете (Мориарти). Они олицетворяют весь ужас того мира, где убийства становятся повседневными. И к этому миру все ближе и ближе по мере развития действа герои. Чтобы выдержать психологическое давление, герои пьют алкоголь перед каждым выездом «на дело», а сам Шерлок Холмс с его «ой, укололся» дает понять, что применяются и изменяющие сознание вещества. Спектакль не несет пропаганды таких веществ, а лишь показывает, как стремится подсознание человека защититься от общества, в котором размываются нравственные понятия. Это один из способов, но, конечно, дающий лишь эфемерность счастья. Две первые истории хорошо помнятся из фильмов, да и из рассказов Артура Конан Дойла. А вот дальше истории становятся квинтэссенцией разных событий из рассказов, из фильмов. Если после первых историй Холмс делится с Ватсоном, как он определил виновных, то в последующих историях стирается дедуктивное изложение фактов — чистая импровизация. Появляется «конвейер» из криминальных дел. И лишь карета-диван и лодка якорят героев в безопасном доме. Образы героев потрясающие. От костюмов до хореографии (даже драки танцевальные) — всё на грани абсурда, смешения современности и английского быта старых времён. А уж речь (и действия) перемежаются отсылками к другим произведениям английских (и не только) авторов. Иногда довольно грубо, но всё в тему. Как и музыка: то барабанный бой из советского фильма, то рок-композиции. Холмс (Семен Штейнберг) с посохом вместо трости, волосы, собранные в хвост, в джинсах — очень похож на Дункана Маклауда из «Горца». Герой Семена очень жаждет победить зло, но даже улыбка грустная, чувствуется некая обречённость. Эмоционально ровен даже в схватке с Мориарти. И только в финале появляется блеск в глазах. Герой Сергея Шайдакова — Ватсон — похож на парня, который всегда появляется в американских комедиях напарником главного героя. Веселость, страх, но никогда уныние; вытаскивает нелепыми и комичными словами, движениями ситуацию из мрака. Наталья Рычкова — миссис Хадсон — похожа на Мэри Поппинс, является якорем дома, где уют, всегда есть завтрак и тепло камина. Алексей Чернышев и Ефим Белосорочка — Лестрейд и констебль — представляют собой весьма колоритную пару, много смеха вызывают абсурдные слова, эмоции. Но при этом и подчеркивается отстранённость представителей власти от желания что-то делать — лишь фото на фоне трупа. Ольга Бешуля в нескольких историях играет разных героинь, в том числе будущую жену Ватсона: голос, движения, речь — просто превосходный образ женщины наивной, плывущей по течению. Александр Горелов создал непривычный образ Мориарти. Певучая и утрированно диссоциативная речь и танцевальные движения — заманивание жертвы и насмешка. Для меня это очень необычный и интересный спектакль, заставляющий задуматься. Холмс создает вымышленный мир, с помощью которого пытается понять, как не уйти в мир темноты; его ключевая фраза: «Трупов больше не будет. Я обещаю». Да, методы создания губительны для него самого. Но финал даёт ощущение надежды и веры в добро, без которых всё бессмысленно. 🤩@osdru_next #osd_ru_отзывы#театральныйотзыв