Post #583

Perfect Blue Я почти уверен, что в референсах этого фильма есть ситуация с Бьорк и Синий бархат Дэвида Линча. Удивительное дело, но Сатоши Кон возвращает меня к тому опыту просмотра, фильмы нацеленные на который обычно вызывают скуку и отстраненность. Он заставляет меня смотреть детектив или хоррор, полностью субъективируясь в жанр, теряя из виду, что со мной в этот момент происходит. И это для меня очень ценно. Поэтому я хочу говорить о фильме так. Perfect Blue мне понравился не так, как Паприка. Для меня это смотрелось как повторение темы снов с недоведенностью до конца, несмотря на то, что этот фильм, первый у Сатоши, на восемь лет раньше Паприки, ставшей последним. В этой магии забывания себя как будто есть та интонация нарратива, то балансирование «на грани», которое проявляется и в судьбе Сатоши Кона. Он какой-то предельный. У него все на таком каком-то пределе взрыва, что трудно поверить, что такое искусство может быть в реальности. Оно само по себе какое-то полупризрачное. Мои мысли после фильма очень сбивчивые и мне трудно понять, что сказать и говорить ли что-то. И я рад, что я могу перемешивать мысли внутри поста, хотя вроде как я и пишу их в том порядке, в котором они будут хоть чуть-чуть связно восприниматься. Мне кажется, я ощущаю себя иногда в состоянии главной героини. Так важно отрезвляться иногда из этих страхов, связанных со своей идентичностью и внешностью в обществе. И видеть мир вне этого, вне своих представлений и своей философии. Видеть его как-то неинтерпретивно, неочеловеченным. Иногда мне кажется, что субъективный идеализм — это какая-то психоделика. И хочется подышать холодным и спокойным воздухом объективности. Хотя и это все интерпретации, и это все нельзя назвать объективным, и это все проникнуто переживательностью, то есть моя философия как будто логичнее. Но этого знакомого с детства вкуса объективности и самозабвенного попадания в фильм мне не хватает. Они подсвечивают какую то пропасть, которую нужно перепрыгнуть… Мне кажется, что фильмы Сатоши Кона втягивают меня так же, как те взаимоотношения и та дружба, которая была у меня последние полгода. Это как будто связано с каким-то моим слепым пятном, гипнотичной предрасположенностью. Когда со мной почему-то можно делать что угодно, и я все это по-настоящему чувствую. Какое-то пространство размытости границы между реальностью и мечтами. На самом деле я ничего не понимаю. И мне нравится, что Сатоши с такой уверенностью ведет парад к этой границе, что вспоминаешь, что там, за этой границей, тоже что-то есть. А это, как включение света в суфийской сказке, переозначивает швабру в слона. Может быть, в главе о науке следует упомянуть, что мне даже немножко нравится вероятность, что я просто сошел с ума. Ну в фильмах Сатоши Кона бешеная динамика