Post #8229

Принято считать, что ограничения мешают творчеству. На самом деле именно ограничения заставляют включить фантазию и решить проблему неожиданным путем. Очень показательна история со съемками фильма «Челюсти». Спилберг снимал «Челюсти» в 1974 году в океане у острова Мартас-Винъярд в Массачусетсе. Для съемок построили три механических акулы стоимостью $150 000 каждая. Команда называла их «Брюс» — в честь адвоката Спилберга (небольшой оммаж мастеру — в мультфильме «В поисках Немо» белую акулу тоже зовут Брюсом). И со всеми тремя акулами были проблемы. Их испытывали в бассейне, но когда акул опустили в соленую воду, они практически сразу перестали работать. Механизмы ржавели, электроника замыкала, гидравлика отказывала. Акула тонула, застревала, двигалась неправильно, выглядела неубедительно на свету. Съемочная группа прозвала ее «великий белый кит» и «плавучее дерьмо». Спилберг потерял недели съемок. Бюджет раздулся более чем вдвое — с 4 до 9 миллионов долларов. Большие деньги для 1974 года. Продюсеры были в панике и говорили ему, что после этого провала он больше никогда не найдет работу в Голливуде. Возможно, если бы фильм провалился, не было бы у нас «Близких контактов третьей степени», «Индианы Джонса», «Инопланетянина», «Парка Южного периода», «Поймай меня, если сможешь», «Империи солнца», «Спасти рядового Райана», «Списка Шиндлера» и пр. Спилберг должен был принять решение — что делать? Режиссер не мог показать акулу и тогда он решил показывать страх перед акулой. Спилберг много снимает с позиции самой акулы — зритель смотрит на жертв ее глазами. Вместо целой акулы показывает только торчащий из воды плавник — кошмар любого пловца. Вместо акулы — искаженные страхом лица людей, которые ее видят. Вместо акулы — сильнейшая музыка Джона Уильямса, которая сама стала синонимом ужаса. Хичкок называл этот принцип «бомбой под столом»: если показать бомбу — будет одна секунда ужаса. Если знать, что она там есть, но не видеть — ужас будет длиться весь фильм. Человеческое воображение достроило монстра, который страшнее любой конкретной конструкции. У каждого зрителя была своя акула. И она всегда ужаснее той, которая могла бы появиться на экране. Так демон, названный по имени, теряет половину своей силы. Спилберг потом говорил, что если бы его механическая акула работала — фильм получился бы вдвое хуже. Неисправность заставила его снимать не кишки и расчлененку, а настоящий саспенс. Тот же Хичкок говорил, что для максимального эффекта зрителю нужно дать больше информации, чем герою, чтобы зритель знал об опасности, но не мог предупредить персонажа. В итоге хищник появится на экране всего 4 минуты из 124. А фильм получит три "Оскара" и соберет почти полмиллиарда при бюджете в $9 миллионов. p.s. Об этом и о других интересных и эффективных способах генерации идей буду подробно рассказывать на Курсе творческого мышления №22, который начнется уже совсем скоро — в ближайший понедельник. Времени осталось мало, но время еще есть. И еще есть несколько мест на Курсе. Пишите: [email protected]