Post #416

В этой книге мне понравился один забавный момент. Балабанова часто сравнивают с Фон Триером. Мол, два жестоких забияки и провокатора. Как по мне Балабанов не провоцировал зрителя. У него был диалог, он напрямую врывается из кино и начинает с тобой говорить. Иногда это разговор после которого больно, но провокаций у него нет. Фон Триер же этим действительно славится. В этом году пересматривал его «Нимфоманку». Там всё начинается с медленной прогулки Скарсгарда в очень тихом городе. Звук еле слышно. Я прибавляю громкость и через несколько секунд начинают орать гитары Рамштайн. Ну подлец же? Вообще эти два режиссера похожи друг на друга внешне, но не кино. Если смотреть первый фильм Фон Триера и видео с молодым Балабановым, то они почти как две капли, вот и всё сходство. Любопытно было следующее: в 1995 году Фон Триер и Винтерберг написали манифест «Догма-95». Там жесткие рамки производственного процесса кино. Полный отказ от спецэффектов, закадровой музыки и других вещей, там интересно, почитайте полностью. Они хотели чтобы это было почти документально. Вот и снимал «Идиотов» Фон Триер, следуя этому манифесту. Цель в этом была благая — спасти европейское кино от засилия голливудского дерьма. В 1996 году на каком-то отечественном кинофестивале Балабанов и ещё 14 кинематографистов транслируют тоже что-то вроде манифеста. И они говорят об ограничениях в производственном процессе, но это связанно с отсутствием денег. Они может даже и не знали про «Догму-95», да и цель у них была другая. Одни связывали себя из эстетических соображений, а иные по нужде.