Post #314

Кибер-саркофаг, железный монстр и телегаллюцинации. Подборка фильмов к Хэллоуину Жаль, конечно, что закрыты все бары и кинотеатры — и не получится отметить Хэллоуин в компании, но ситуацию можно исправить, устроив домашний фестиваль страшного кино. Благо, один из наших авторов знает толк в технофобиях. 😈 Мы попросили исследователя, кандидата философских наук, автора телеграм-канала affordable affordance Максима Мирошниченко составить для нас список самых визуально и концептуально насыщенных фильмов про (био)технологические ужасы. Давайте смотреть и бороться со страхами вместе! 🌚 📺Видеодром (1983) Рука с пистолетом, вырастающая из телевизора. Снафф-эфиры из ниоткуда, разлагающие психику. Изнасилование посредством впихивания видеокассет в вагину, выросшую в животе. Эти и другие не менее замечательные образы как будто вышли из хоррорного фанфика на медиатеорию. Таким расширениям человеческого тела удивился бы и ее основоположник Маршалл Маклюэн. К слову, он фигурирует в фильме как профессор О’Бливион, общающийся с миром исключительно через видеозаписи. Непонятно, реален ли он, или существует лишь как телегаллюцинация главного героя. Дэвид Кроненберг предлагает зрителю шокирующий коктейль из берроузовщины, киберпанка и критического осмысления медиа и технологий. Вот так можно теоретизировать о современной культуре, используя отталкивающие образы, да и сам режиссер где-то сказал, что философия — это хирургия. Посмотрим, как он препарирует труп старых медиа. ⛓Кислород (2021) Главная героиня (Мелани Лоран) приходит в себя в криокапсуле, не помня, кто она такая. Ее окружает высокотехнологичная система жизнеобеспечения, которой управляет ИИ по имени M.I.L.O. Уровень кислорода в капсуле неумолимо падает, и с этим нужно что-то делать. Александр Ажа показывает, что слияние человека и технологии не всегда приводит к желанной киборгизации: чтобы пресечь попытки героини сломать систему безопасности, M.I.L.O. пытается ввести ей шприц с эвтаназией. Первую половину фильма не оставляет ощущение удушливости, клаустрофобичности кибер-саркофага. Это усиливается растущим напряжением между M.I.L.O. и его узницей. Компьютер будто олицетворяет холодную рациональность, то и дело уходящую в автоматизированный менсплейнинг, недаром он говорит мягким мужским голосом со спокойными интонациями. Героиня — женщина без идентичности, лишенная выбора, превращенная в спящую биоформу и оттого находящаяся на пределе эмоционального накала. Настоящая биоэтическая драма. 🩸Нирвана (1997) «Матрица» до «Матрицы», вариация на тему остросоциального киберпанка, но с очень характерной европейской драматургией и стилистикой подачи. Непокорные NPC, войны одиночек с корпорациями, хайтековые наркотики и органы на продажу — это все хоть и формирует сюжетную канву, но скорее оттеняет экзистенциальные вопросы тотального одиночества и бессмысленности жизни человека в мире, где виртуальное и реальное перемешались до неузнаваемости. Причем в ленте Габриэле Сальваторе проблемы местами звучат куда глубже и острее, чем в других известных киберпанк-фильмах. Тем более интересно, ведь в картине можно увидеть представления конца 1990-х о ближайшем цифровом будущем — прогнозы, которые так и не сбылись, хотя и сохраняют свою актуальность уже в качестве артефактов ретрофутуризма. Оптимизм конца прошлого века по поводу свободного, никем не регулируемого киберпространства уже давно вызывает сардоническую усмешку, и «Нирвана» показывает последствия такой либертарианской свободы, где тебе могут выжечь мозги за хакерскую атаку.