Post #255

В отличие от сериалов, среди полного метра мне было из чего выбирать. Из фильмов, не попавших в пятерку, выделю «Свободных людей», «Настоящий детективов», «Безопасный дом», «Дом динамита», «Метод исключения», «Горыныча» (шутка, не смотрел) и, конечно, «Битву за битвой». 5. «Микки 17» Как и всегда у Пон Джун Хо: классовая повестка, диалектика рабов и господ, игра с клише на грани пародии. Кино про колонизацию превращается в размышление о том, что весь мир – капитализм, а ты в нем – многоразовое изделие. Занятно, кстати, что убежденный социалист Марк Руффало отлично играет тронувшегося олигарха, эдакого Илона Маска – на минималках. 4. «Код 3» Помните, как хвалили «Аритмию» Хлебникова? Картине почти десять лет, а ее до сих пор приводят в пример. «Код 3» еще лучше: беспощаднее, честнее, выразительнее. Построенный по принципу «один день из жизни работника скорой», производственная драма, соблюдая баланс между личным и общественным, рассказывает о жизни парамедиков, об их отношениях с полицией и о долбоящерах, которых приходится спасать. Все же интуитивно знают, что те, у кого зарплата ниже, выгорают быстрее? И вот почему. 3. «Обезьяна» Самый отвязный хоррор года. У Перкинса и «Собиратель душ» хорош, но «Обезьяна» – это триумф черного юмора, победа над смертью посреди красиво уложенных трупов. Не припомню, чтобы еще где-нибудь история об игрушке-убийце звучала так же злорадно. Кстати, сам Перкинс появляется в эпизодической роли с выдающимся монологом, ради одного которого уже стоит посмотреть фильм. 2. «Грешники» Это самый стильный хоррор. Говорят, у режиссера было сразу несколько консультантов по фольклору, как минимум по негритянскому и ирландскому. Такая ответственность подкупает, а когда она еще и не ради галочки проявлена… С первых и до последних кадров понимаешь, что сделано основательно, что перед тобой Большая История. Как и в «Обезьяне», здесь один актер играет братьев-близнецов. Можно смотреть друг за другом. 1. «Ущелье» Фантастический во всех смыслах фильм. Серьезно, фантазии режиссера Скотта Дерриксона можно только позавидовать, как и его мастерству. Как и «Черном телефоне», создатель ставит зрителя перед вопросом: что тот сделает, когда страшные сущности бесконтрольно полезут наружу. Для меня это фильм года еще и потому, что Дерриксон до всяких Анкориджей метафорически уловил историческую закономерность: какие бы исторические потрясения ни случались, США и Россия ради общего дела компромисс найдут. Найдут так, что мало никому не покажется.