Post #266

Да, трагическая история Хита Леджера - это страшный пример того, как, доверившись методике больше, чем собственному критическому мышлению и здравому смыслу, платят цену гораздо большую, чем карьера. Ах, какой он был в "Истории рыцаря"! Когда не увлекался приемами эмоциональной памяти, игралось легко и непринужденно, Пол Беттани так же с плеча, как дышал, делал своего Джеффри Чосера, Руфус Сьюэлл улыбался инфернально притягательным в своей молодости и силе злодеем, яркий и буйный постмодернизм нулевых тек широким свободным потоком, и жизнь была совсем хорошая. А Джокер... Стоит ли это того? Говорят, лучший из Джокеров (так всегда говорят из уважения к погибшим). Дали все возможные премии (так всегда делают из уважения к погибшим). Посмертно. Вот и все, чего он добился, надрывая душу. А Джек Николсон двумя десятилетиями раньше сделал эту роль гениально одним взмахом бровей, и его герой до сих пор леденит у зрителей кровь. Эксперименты в нашей профессии слишком опасны, чтобы окунаться в них с головой. Конечно, это совсем не значит, что нужно шарахаться от имени "Страсберг" и огульно обвинять его во всех актерских трагедиях. Но осторожно выбирать упражнения из техники, а не фанатично практиковать все, что имеется, конечно, нужно. Ни одна техника не способна сотворить чудо и решить все проблемы. Именно поэтому техники и нужно знать, чтобы решить, какие приемы работают именно для нас. У Страсберга есть множество отличных подсказок и упражнений, а есть те, которые опасны, как глубокий океан. А вообще эта история говорит о том, что профессии нужно серьезно учиться, а потом серьезно в ней работать, а не подменять ей жизнь, думая о том, что "в искусство, как в храм". Нет, храм - это храм, там молятся, в театре и на площадке работают, а дома отдыхают с котами и в тапках. Тогда не придется погибать в неполные тридцать лет. С глубоким и искренним уважением к погибшим. Жолнерова.