Post #23389

В итальянском Бари, на Адриатическом побережье, стоит храм, который выглядит как новгородская церковь, случайно перенесённая в средиземноморский пейзаж. Это русское подворье святителя Николая Чудотворца - один из самых личных и драматичных проектов Алексея Щусева. С 1087 года в базилике Сан-Никола покоятся мощи святителя Николая. Одного из самых почитаемых святых в России. К началу XX века поток русских паломников в Бари вырос настолько, что назрела необходимость в собственном подворье. В 1911 году Императорское Православное Палестинское Общество приобрело участок земли в километре от базилики. Проектирование поручили молодому, но уже известному архитектору Алексею Щусеву. Строительство началось в 1913 году, патронировала его великая княгиня Елизавета Фёдоровна, а проект лично утвердил император Николай II. Выбор стиля был осознанным вызовом. Щусев писал: «Задача строить русское в Италии, классической стране, казалась бы чем-то варварским». Но он нашёл оправдание в самой итальянской традиции, где «каждая эпоха вкладывала своё лучшее в общую сокровищницу искусства», создавая «причудливые конгломераты, как площадь Св. Марка в Венеции. Вдохновляясь новгородской и псковской архитектурой XII–XVI веков, Щусев спроектировал центрический храм с одной луковичной главой, восьмискатной кровлей и членением стен на три прясла с многолопастными арками. К храму примыкает корпус странноприимного дома на 260 человек с номерами разных классов, общей трапезной, кухней и хозяйственными помещениями. Архитектор продумал всё до мелочей: от системы отопления (печи-caminetti, а не паровое отопление, чтобы можно было топить выборочно) до деревянных паркетных полов вместо типичных для Италии каменных. Он даже разработал эскизы дверных ручек. Самой драматичной частью проекта остались интерьеры. Щусев мечтал о фресках в традициях Дионисия, как в соборе Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря. Иконостас должен был стать пяти-ярусным, а росписи должны были покрыть стены и своды храма. Для этого заказали иконы XVI–XVII веков, которые предполагалось оковать чеканной золочёной медью. Но 1917 год разрушил все планы. Строительство подворья было завершено лишь к концу года, а художественное убранство так и осталось неосуществлённым. Пятиярусный иконостас, уже изготовленный в России, пропал во время Гражданской войны. После 1917 года подворье оказалось заброшенным. В 1930-е годы оно перешло в собственность муниципалитета Бари, который сохранил за церковью её культовое назначение. В 2008 году ключи от подворья были торжественно переданы Президенту России, а в 2013 году, спустя ровно сто лет после закладки первого камня, завершилась масштабная реставрация. Храм в Бари так и не получил тех росписей, которые задумывал Щусев. Стены остались белыми, в духе аскетичной новгородской традиции, которая сама по себе стала архитектурным высказыванием. Но сам замысел живописного декора остался одним из самых красивых нерождённых проектов русского модерна. Сегодня подворье продолжает принимать паломников, а храм, спроектированный Щусевым как «русский городок» среди итальянских вилл, остаётся памятником архитектурной смелости: доказательством того, что «гениальное несходство» может быть органичнее, чем робкое подражание соседям .