Post #2350

АССА или «снимай, пока не запретили» Ровно как вчера состоялся показ, по справедливости сказать, «дебютной» картины Сергея Соловьева, в личном режиссерском представлении являющейся мозаикой, сложенной из энергии индийского кино и духа «потерянного поколения». Небезызвестный киновед Андрей Апостолов [на один вечер взявшийся исполнять роль, не сумевшего посетить мероприятие заранее приглашенного кинокритика] на правах чистейшего рода импровизации сумел замотивировать меня соткать данную заметку сквозь призму как собственного восприятия информации, так и изложенных им мыслей. Интересно то, что картина могла не иметь шанса на реализацию, ибо сам же Соловьев до последнего терзался сомнениями. Стоял выбор: снять классический сюжет по Тургеневу, в очередной раз закрепив за собой титул «рафинированного режиссера», или с головой уйти в мир, совершенно непонятный ему самому и непонимающий его. Активная фаза горбачевских реформ развязывает Соловьеву руки — со слов Апостолова, выход АСС’ы на экраны начинается с данного режиссеру совета коллеги: «Тургенева снять ты успеешь всегда, а вот это нужно снимать, пока можно». И действительно, 87-й год ознаменовался недоверием народа к пришедшей свободе самовыражения, ощущением необходимости постоянной спешки, начиная от искусства, заканчивая походом в продуктовый [на случай такого же внезапного окончания вышеупомянутого «пока можно», как и его начала]. Немаловажным фактом становится появление Цоя и [на указанный период] больше известной по квартирникам, нежели по стадионам группы КИНО. Соловьев изучает, присматривается, подслушивает неизвестные, только получающие распространение слова, посещает квартирники, желая полностью слиться с чуждой доселе средой. Именно на одном из таких квартирников Цой наигрывает черновую версию, позже вошедшей в картину «Перемен». Режиссер заключает сделку, но сделку обоюдную, сделку с искусством: «В самый первый раз «Перемен» должна прозвучать в моем фильме». Цой соглашается, хоть и позднее, в своей ироничной манере, в одном из интервью мельком упомянет легкое недовольство: в АСС’е КИНО — ресторанные музыканты, коими они совсем не являлись. Подводя итог: почему, учитывая серьезное режиссерское портфолио, АССА - дебют? Как минимум - кассовые сборы: в первую неделю фильм собрал больше, чем какая-либо из картин советского экрана времен перестройки. Как максимум - абсолютно новое высказывание, метафорично сравнимое с выходом к побережью, наперекор любому штормовому предупреждению