Post #1007

#немогунеподелиться Кристофер Нолан о темпоритме своих фильмов Для меня очень важно, чтобы одна сцена переходила в другую, не теряя движущей силы сюжета. И "Дюнкерк" стал крайним проявлением этого, потому что я придумал структуру, основанную на музыкальной концепции тона Шепарда, которая представляет собой звуковую иллюзию постоянно повышающихся тонов. Она меня всегда интересовала и я использовал её во многих своих фильмах, начиная с киношколы. Например, звук бэтпода в "Тёмном рыцаре" - это тон Шепарда. И я понял, что могу применить ее в сценарии в случае с "Дюнкерком", где мне нужно передать невероятное напряжение. Для этого мне необходимо переплести сюжетные линии так, чтобы одна из них всегда находилась в моменте кризиса. В этом фильме нет разрядки, нет времени для зрителя перевести дух. В этом заключается его смысл, поэтому он и должен быть очень коротким, всего 106 минут. Для того чтобы добиться этого на экране необходимо, чтобы это работало и на бумаге.