Post #1434

ПОЧЕМУ ПРОВАЛИВАЮТСЯ ФИЛЬМЫ С НЕСКОЛЬКИМИ ГЛАВНЫМИ ГЕРОЯМИ? Во всём опять виноваты сценаристы. Ладно, пусть не во всём, но на них опять всё свалят и на этот раз небезосновательно. Потому что не надо было насыщать сценарий толпой зомби с остаточными признаками чего-то человеческого, которые бесцельно бродят по экрану, превращая фильм в набор бессмысленных (пусть иногда и очень красивых) фотографий, мелькающих перед зрителем с частотой 24 кадра в секунду. И одно дело, если сценаристов заставили накормить аудиторию этим визуальным крошевом. О, да, эти неизбежные голосовые: «а давай вставим вот такую прикольную сцену» и «я тут смотрю сериальчик и мне пришла классная идея». Хуже, если сценаристы сами совершают ошибки, приводящие к подобному результату. Первая ошибка: персонажи без общей цели Фильм — это сложный механизм, где каждый персонаж — часть системы («Часть команды - часть корабля»). Если их действия не пересекаются, как шестерёнки в машине, сюжет никуда не едет. Если посмотреть «Космический джем 2: Новое поколение», то можно в течении двух часов увлеченно наблюдать как «вся эта хрень пытается взлететь». Больше там следить не зачем. Персонажи между собой ничем не связаны и болтаются по экрану в надежде, что их нарежут на рилзы. Невозможно увязать группу персонажей в работающую драматургическую систему? «Дюна» Вильнева это с лёгкостью опровергает. Каждый герой вносит свою лепту в политическую игру, разыгрываемую на экране, а каждая сцена работает на мир фильма. Зло не абстрактно, персонажи влияют на происходящее, а сценарист не зря писал многочисленные драфты. Вторая ошибка: один герой – главный, остальные — фон Эта ошибка поинтересней. Потому что она ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ. Ибо обучаясь только по классическим учебникам, сценаристы навечно отливают в граните постулат «один герой/одно путешествие». И со времён Гомера делают из команды героев группу поддержки одного, выбранного главным, даже заглавным: «Одиссея», «Тимур и его команда». В кино давно уже пришёл цвет, звук и продактплейсмент, а у сценаристов на полках Сид Филд и Фоглер. Кино - живой организм, зачем писать его на мёртвом языке? Для истории с ансамблем персонажей или командой героев уже разработаны чёткие структуры, которые дополняют классический подход. Как избежать этих ошибок? Если у вас, как у сценариста, есть возможность влиять на содержание сценария (то есть мы отметаем вариант, когда продюсер «сам бы написал, да времени нет») то шанс сделать осмысленное кино с несколькими протагонистами у вас есть. Главное правило: не позволяйте героям быть наблюдателями в собственном фильме, у каждого должна быть своя линия. И тут ВАЖНО! Эта линия должна иметь такое значение в общем сюжете, что без неё он развалится. Вся суть фильмов с несколькими главными героями, что один герой этот путь не пройдёт и цели не достигнет. Ну и конечно же читайте современные книги по драматургии. Т