Post #2621

Обычно, если за время просмотра фильма я пару раз отвлекаюсь в телефон и один раз смотрю на часы - это чертовски хороший фильм. На сеансе «Одной битвы за другой» я вообще забыл что у меня есть телефон и часы. Это самое настоящее КИНО во всех аспектах. Как написано, как снято, сыграно, озвучено. На ряду с «Грешниками» оно доказывает, что можно снимать настоящее кино ловко балансируя между пёстрыми аттракционами и манифестами «Я СНИМАЮ КИНО». Нашёл одно из немногих интервью режиссёра и перевёл его. ПОЛ ТОМАС АНДЕРСОН: ОДИН ФИЛЬМ ЗА ДРУГИМ Во всём, что делает Пол Томас Андерсон есть доля олдскула. Большинство его фильмов — костюмные драмы, снятые на плёнку. Он до сих пор при работе над текстом сценария пользуется Microsoft Word вместо Final Draft. «Вероятно, я мог бы снять ещё пять фильмов к этому времени, если бы не тратил столько часов, чертовски ковыряясь с идиотским Microsoft Word. Я до сих пор застрял в худшей программе на свете. В этом нет никакого смысла. Это просто упрямство или нездоровая зависимость. Хотя глубоко внутри на самом деле мне нравится вручную набивать имена персонажей, вместо автоматики и форматировать нажимая «Tab». Эти мелкие неудобства, как кочки на дороге - прерывают поток сознания и заставляют больше думать о диалогах». Пол Томас Андерсон писал сценарий «Одной битвы за другой» более двадцати лет. В какой-то момент документ Word разросся до 600 страниц. «Этот драфт было очень просто редактировать, потому что 500 из этих страниц были дерьмом». Это самый дорогой фильм в его карьере. Бюджет оценивают в 150 миллионов долларов — примерно столько же, сколько пять его предыдущих картин вместе взятые. Но это вообще никак не повлияло на то, как он работал над этим фильмом. «По ощущениям всё было так же как и на других моих картинах. Ту же «Магнолию» мы сняли за 100 дней и здесь уложились примерно во столько же, только с перерывом посередине съёмочного процесса. Вокруг меня всё те же люди - человек 15, с которыми я работаю на каждом проекте. Снимаю ли я погоню в пустыне или рождение ребёнка в комнате в Инглвуде — нас всё равно 15». Это первый фильм Андерсона, действие которого происходит в эпоху смартфонов. И он был вынужден решать проблему всех современных сценаристов: как ограничить доступ героя к информации и другим героям, если сейчас его можно получить мгновенно. «Я должен поблагодарить Лео (ДиКаприо) и Чейз (Инфинити) за то, что они обратили моё внимание на то, что телефон может быть бомбой замедленного действия. Поэтому исходя из персонажей и истории получилось логично заставить их обходиться без сотовых телефонов. Это в хорошем смысле дало нам серьезное препятствие.» Андерсон собрал сценарий из трёх прежних идей: одна была о охотнике за головами; вторая — о молодой активистке; третья — попытка экранизировать роман Томаса Пинчона «Vineland» (1990). (В титрах сценарий обозначен как «вдохновлён» «Vineland».) «Одна битвы за другой» — уже пятый фильм Андерсона с музыкой Джонни Гринвуда из группы Radiohead. «Бывало, что Джонни написал демо для Radiohead, но потом предпочёл использовать это в одном из саундтреков. И наоборот. Это как встать в очередь в «Макдональдсе Джонни Гринвуда» и надеяться, что тебе выдадут готовое блюдо первым». Говоря о своих методах удержания зрительского внимания Пол Томас Андерсон утверждает, что «Фильм должен выстраиваться к очень напряжённой кульминации. Но это напряжение должно создаваться не за счёт увеличения насилия в кадре, а за счёт эмоционального накала». В качестве источников вдохновения он назвал пять фильмов: «Битва за Алжир», «Французский связной», «Успеть до полуночи», «На холостом ходу», «Искатели». @instrumentality