Post #315

Заключение. Поставим точку в этой затянувшейся саге, занявшей уже месяц с лишним. Поскольку цикл получился самым увесистым и трудоемким на канале, он требует отдельного оглавления и подведения итогов. Как многим, надеюсь, стало понятно, эти тексты служат дополнением к лекциям Дмитрия Евгеньевича про Советский театр. Тот мир, в котором все мы по сей день живем, целиком создан большевистскими анархистами-футуристами. Современный же Западный мир во многом оформлен сюрреалистами-документалистами. И те, и другие - "авангард", который своё же творение воспринимал как издевательский прикол. Т.е. в самом фундаменте обоих этих иллюзорных идеологических миров заложено детонирующее устройство, которое по законам драматургии рано или поздно "рванёт". Советский мир уже "рванул" (причем сдетонировали по щелчку те, кто казалось бы был плоть от плоти его, почему? ну вот потому), Запад сейчас находится в процессе самоподрыва. Рассмотрели мы это сквозь призму биографии одной личности - Ли Миллер - которая всецело отразила собой эпоху: супермодель, феминистка, путешественница, фотограф, военкор. Тем более странно, что сия фигура умалчивалась практически до конца века. Центральным мотивом легенды Миллер являеться нескончаемая череда "случайностей", которые радикальным образом меняют траекторию её судьбы. ЧАСТЬ I: мы начинаем с самых ранних лет её жизни, и сталкиваемся с крайне трагическими и травматическими обстоятельствами. Случайными ли? Отнюдь: и изнасилование шведским морячком в возрасте 11 лет, и сеансы с "психоаналитиком", и пристройство в парижский бордель в 18 - необходимые методы обучения агента для "работы в поле". Также как "случайная" встреча с Конде Наст (владельцем издательсткого дома и представителем старой американо-французской аристократии) и её дальнейшая модельная карьера. ЧАСТЬ II: по французской линии её десантируют в Париж, где опять таки "случайная" встреча с Ман Рэем вводит её в круг художников-сюрреалистов, и шире - американских экспатов 1920-30х (в числе которых всевозможные Гертруды Стайны и Хемингуэи, практически все - люди служивые). Внутри группы она отметилась пристрастием к расчленёнке. Её успешную сольную карьеру фотографа прерывает приказ сверху - спешный брак с каким-то мутным египетским миллионером по имени Азиз Бей. ЧАСТЬ III: знакомство и следующий брак с аристократом и арт-куратором Роландом Пенроузом знаменует собой усиленное англо-американское сотрудничество, с началом Второй Мировой она с готовностью встраивается в машину военной пропаганды. ЧАСТЬ IV: мы детальнее разбираем роль сюрреалистов (и конкретно Пенроуза) в военном деле, в частности в изобретении камуфляжа и маскировки. ЧАСТЬ V: (а)(b) - углубляемся в суть сюрреалистического метода, изучаем его роль в истоке самого направления "документалистики" (самая важная часть). ЧАСТЬ V (с): (1)(2)- на примере одного документально-сюрреального фильма про чешский "мини-геноцид" показываем влияние движения на актуальную политику, а также "демо-версию" будущего проекта. ЧАСТЬ VI: финальная часть приключений Ли Миллер, работа военкора и организация авангардистской инсталляции "Холокост". ЭПИЛОГ: ещё про методы сюрреалистов, с учётом всего пройденного материала. Здесь и здесь находится отступление про оккультный характер движения (биография и картины английской аристократки-алхимика Леоноры Каррингтон) В качестве бонуса: на примере двух недавних нашумевших фильмов ("Падение Империи" и "Зона Интересов"), показываем какое отношение всё это имеет к современности (самое прямое и непосредственное). Окончание ниже