古典曲推

#Chopin: Nocturne Op. 9, No. 1 in B flat #肖邦：夜曲Op.9, 其一 “他的天才同任何被他承袭的大师一样广阔、全面和精深；从性格来讲，比巴赫更精致，比贝多芬更有力，比韦伯更有戏剧性。他集三者于一身，然而他还是他，在挖掘情趣时比他们更微妙，在表现宏伟壮丽时更朴实无华，在倾诉悲痛时更催人泪下。”乔治·桑 1830至1832年，肖邦为钢琴家玛丽·普莱耶尔创作了一组夜曲，编号为Op.9。也许他并不会知道，或也许早已料到——这三首夜曲会如此的脍炙人口，甚至其中的一首会比他本人更加出名……这是后话。 作为一名只创作钢琴作品的作曲家，他对于钢琴音乐的挖掘已经到了登峰造极的程度，尤其是对于夜曲和圆舞曲中的情感表达。今天我也很荣幸能为诸位介绍这套夜曲中的第一首，并在将来的时间里把剩下的两首也略微地附上一些自己微不足道的评价。 这套夜曲整体上散发着节奏的自由感和结构的严谨性。这第一首是降B大调，呈ABA三段格式。低音部的琶音部分是循规蹈矩的八分分解琶音，而高音部的主旋律部分则夹杂着七连音，十连音甚至二十二连音这样的随性表达。 全曲的情感是非常忧思沉郁的……在婉转的旋律中，作者似乎想要回忆一些往事，却又想断然把它完全忘却。这种矛盾也同样在肖邦的其他乐曲中体现出来……或是说这种矛盾本身就是肖邦本人的incarnation。 演奏者是鲁宾斯坦。 https://www.youtube.com/watch?v=WnFs85pLmj4

Schubert: Sonata in A major, D.664 舒伯特：A大调奏鸣曲，D.664 细腻。 这首奏鸣曲是舒伯特写过的所有奏鸣曲中体量最小的。同样，这首奏鸣曲的风格也与舒伯特的偶像——贝多芬的典范奏鸣曲相差甚远。 作于1819年的七月，这首曲子是由舒伯特献给施泰尔的约瑟芬·冯·科勒。她被舒伯特形容为“一位美丽而又技艺精湛的钢琴家。”此时的舒伯特才二十一岁——因此这样的称赞与其说是一位钢琴大师的赞赏，不如说是一位而立青年的秋波暗送。因此，这首曲子的大篇抒情，正是舒伯特的爱意流露。据他本人的记录，这首曲子还是对他当时居住的地区，上奥地利的美丽景致的音乐描绘。 比起贝多芬时期庄重的进行曲式的奏鸣曲，舒伯特的奏鸣曲显得更加自在，温和而慵懒，是“a carefree triumph over strict rules of construction”。 相对于前两个乐章的平缓旋律波动，第三乐章的节奏显然更加欢快，上下行音阶简约明了，切分节奏更添歌唱性与连续性。 https://www.youtube.com/watch?v=GY9WHO4W_bA

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#不务正业 Mili: Outro(from MuNiCa-Cry of Pluto) “抬头仰望星空的时候，不要忘记脚下的六便士。” 心烦意乱于各种琐事的时候……也不要忘记明天的太阳依旧升起。 晚安。 https://www.youtube.com/watch?v=ToGZj6N2rAM

Dvořák: Symphony No. 8 in G major 德沃夏克：第八交响曲 当提起“波西米亚”这个词眼的时候，也许很多人会感到困惑。但是说到“捷克”时，他们也许会恍然大悟。但是对于土生土长的捷克人来说，Bohemian 这个字常常是Czech 这个字的同义字，如果排除掉法国人给它赋予的引申义。 波西米亚王国虽然已经消失在了历史的长河中，但是它留下来的精神遗产却依然流淌在捷克人的血液里。而这首曲子的作者，德沃夏克，便是它的最出色的传承人之一。德沃夏克自己的风格经常被描述为“吸收了民歌的影响并找到有效的方式利用它们”。包括他的最著名的代表作（第九交响曲“自新大陆”）在内，他的所有交响作品都可以被认为是“用交响乐的传统最完满的再现了一个民族的特色”。 这首曲子的欢快气氛是取材于德沃夏克本人喜爱的波西米亚民歌风格的。取材于普日布拉姆的美丽风景，德沃夏克想要把一些个人风格杂糅在这首交响曲中。 这首曲子一共有四个乐章，分别为有生气的快板（Allegro con brio ）慢板（Adagio）非常活泼的优雅的小快板（Allegretto grazioso — Molto vivace ）以及非进行曲式的快板(Allegro ma non troppo)。第一乐章的强有力的呈示部与第二乐章的平静中暗藏规整节奏形成鲜明对比。第三乐章的旋律正如它的名字，一部优雅的三步华尔兹。而最为精彩的第四乐章是为复杂而精妙的变奏曲。强大的旋律与不断重复的强调放大颇有些贝多芬的神韵。第四乐章的主题强大，激昂，而富有张力——德沃夏克成功地将贝多芬的大调式强大旋律，勃拉姆斯的精妙的小调式抒情，和他本人对于波西米亚风格音乐的理解结合在最后的一个乐章里。充满力量与爆发力的结尾用半音阶将所有的情感爆发出来，如凯旋而来的赞歌。 1890年2月2日，在该作品的首演中，作曲家本人指挥布拉格国家剧院乐团演出。而在维也纳和伦敦，汉斯·里希特指挥了该曲的首演。音乐会结束后，他在维也纳写信给德沃夏克：“如果您在现场，一定会非常喜欢这次表演。所有人都认为这是一部伟大的作品，所以我们都很激动 ……掌声热烈而亲切。” https://www.youtube.com/watch?v=QXAv-NGppFw

Schubert: Ellens Gesang 3, Op. 52/6, D 839, "Ave Maria" 舒伯特：艾伦之歌其三，“万福玛利亚” “万福玛利亚”也称圣母颂，是基督教史中一首经典的赞颂耶稣其母玛丽亚的圣歌。这首歌的标准版本最早是在特洛伊会议上由罗马教廷确定的，但是在这以后衍生了许多版本，其中舒伯特的这首尤其出名。 这首曲子源自于英国诗人沃尔德·斯科特1810年的叙事长诗“湖中仙女”中的其中一节，“艾伦之歌”的第三节。没错，湖中仙女便是典出亚瑟王传奇，但是这首诗的内容讲的却是詹姆斯五世的故事。诗节的第一句是“Ave Maria! maiden mild! “，因此这首曲子就拥有了这个脍炙人口的名字。 这首曲子享有很大的后世影响力。除了后来被李斯特改编为三首钢琴曲版本之外，在1940年，迪士尼在电影《fantasia》中的结尾部分也使用了这首曲子，用来渲染僧侣在晨霭中游行的情景。除此之外，在很多其他的艺术领域，这首曲子的出镜率也非常高。想必各位听到旋律的时候，也会像我一样有一种莫名的熟悉感。 https://www.youtube.com/watch?v=ItozdykpgXU

Mozart: Concerto for Flute Harp and Orchestra in C major, K 299 莫扎特：C大调长笛，竖琴和管弦协奏曲 是上周复习期末考的时候听的曲子，然后周五就被告知期末考被取消了= = 这是莫扎特唯二的“双协奏曲”其一。所谓的“双协奏曲”（double concerto）是相对于一般的协奏曲而言的；它得名的原因是，比起通常的协奏曲来说，双协奏曲增加了一位主演奏者。这两位演奏者可以演奏同一种乐器，如巴赫的双小提琴奏鸣曲，或是不同的乐器，例如这首曲子里的长笛和竖琴。 曲子一共有三个乐章。 第一乐章（快板，Allegro）：管弦乐队和长笛的引子带出竖琴的主旋律。该段的节奏性非常强。大调性也在律动的旋律里得到充分展现。第二主题稍更轻缓一些；长笛的音色也更加柔和。这个乐章是非常奏鸣曲式的第一乐章。 第二乐章（略快的行板，Andantino）：这段的旋律比起明快的第一乐章来说抒情性强了很多，略给人一种行吟诗人吟诵赞美诗的感觉。长笛的连贯效果在这个乐章里得以充分诠释。 第三乐章（回旋曲式的快板，Rondeau – Allegro）：这一段一共有三个主题。反复出现的宏大主旋律段夹着略带谐谑气息的中段。这个乐章的结尾也很短小精悍。 这首曲子还有一件轶事：1778年，法兰西的古恩公爵要求莫扎特为他和他的大女儿玛丽作的一首长笛曲，便是这首曲子。莫扎特在公爵的家里指导他和他的女儿演奏；而在此之后莫扎特写信给公爵称，他和他大女儿的演奏无与伦比。 但是实际上莫扎特是在阿谀奉承；因为他觉得玛丽的演奏乏善可陈。在此之后，公爵一直都没有支付莫扎特学费，而最终通过公爵的管家，莫扎特只拿到原定一半的学费。这让莫扎特非常恼火，从此对法国，尤其是巴黎——失去了大半的好感。 https://www.youtube.com/watch?v=nheif2BuFz0

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#Chopin: Piano Sonata no.2 movement 3,”funeral march” #肖邦：第二钢琴奏鸣曲第三乐章，“葬礼进行曲” 祈福。 https://youtu.be/kyFyAqLtHq8

Mendelssohn: Octet in E flat major, op20 门德尔松：降E大调弦乐八重奏 在1825年的秋天，十六岁的门德尔松写下了这首弦乐八重奏并献给了他的朋友和小提琴教师。七年后，这首曲子被正式出版，并于1836的一月三十日，在莱比锡的布商大厦迎来了它的第一次展演。 "Its youthful verve, brilliance and perfection make it one of the miracles of nineteenth-century music." 这首…

Mendelssohn: Octet in E flat major, op20 门德尔松：降E大调弦乐八重奏 在1825年的秋天，十六岁的门德尔松写下了这首弦乐八重奏并献给了他的朋友和小提琴教师。七年后，这首曲子被正式出版，并于1836的一月三十日，在莱比锡的布商大厦迎来了它的第一次展演。 "Its youthful verve, brilliance and perfection make it one of the miracles of nineteenth-century music." 这首曲子分为四个乐章。这首曲子的欢快曲调是非常“门德尔松”的（尤其是第四乐章）。尽管在音乐史上门德尔松的音乐造诣被批评家们认为“无法于舒曼和勃拉姆斯等人相提并论……”，但是无可置疑的是，能够创作出如此有层次感，生命力和乐曲张力的，仅有十六岁的门德尔松，是一位天才。 第四乐章是我非常喜欢的。在纷飞的旋律中我仿佛看到了春天。 https://www.youtube.com/watch?v=9JTH4ZdJcjk

Debussy: Jardins sous la pluie (Estampes) 德彪西：雨中花园（版画集） 德彪西的音乐是印象主义的，但是印象主义并不只等于岁月静好的depict。也许各位都听过德彪西的月光，并且也都对德彪西有一点先入为主的印象——但是尽管月光等于一部分的德彪西，德彪西的具现却并不仅仅局限于这首曲子里。 印象派音乐捕捉的是人类思想中的一瞬间并把它放大，而这种思想可以有很多形式，除了沉思时的静默与回忆时的哀伤，同样可以是旁人无法理解的疯狂。 这首曲子出自于德彪西的曲集“版画集”。版画集总共包括了三首曲子，这首曲子是最后一首。 开头的不协和旋律如同雨点激烈地拍打在地，大小调的左右摇摆又是思维的犹豫不决。这种迷惑，愠怒，以及错乱将这首曲子领入一个平和的平台期，而不断上升的主旋律如同潜意识中的呼唤，而结尾的重复旋律则暗示了雨幕揭开时的阳光——抑或是完全陷入疯狂时的喜悦呢？我们不得而知。 将冲突与秩序同时带入一首曲子是很困难的事情。 https://www.youtube.com/watch?v=AXssC-jXS78