Post #1715

用「耳朵」观影、赏剧、逛展：明盲共融的口述影像怎么做？ 无论是动作电影中流畅俐落的武打与爆炸特效，或舞台上演员精湛细腻的肢体语言，大部分的娱乐都仰赖视力；连古迹，都得靠着双眼观察，人们才能窥探先民智慧。对视障者而言，即使能用耳朵听到结果，但最精彩的「过程」画面总是一片模糊。享受这些艺文娱乐，成为他们被剥夺的权利。台湾有一群人，试着以「口述影像」描绘出视障者也能靠听力、想像力参与的创作世界。 1997年，杨圣弘还是名大学生，他常搭上同学的机车后座，用肌肤、耳朵、嗅觉感受世界，北海岸的浪花与咸风、阳明山的夏夜蝉鸣，至今仍刻在记忆中。除此之外，他还爱看舞台剧和电影，「我就硬拉着朋友陪我去，请他们帮我叙述他们眼前的画面。」 尝试几次后，这种行为难免被其他观众白眼，朋友们更发现，要即时介绍演出内容远比想像中困难。众人向杨圣弘询问：「怎么做才能让你们听得更懂一点？」他自己也说不出答案。所幸，他们的学校里，刚好一名老师──淡江大学大众传播学系教授赵雅丽──拥有横跨戏剧系、传播系的研究资历。于是这群学生跑去她的办公室敲门求助，误打误撞，从此敲开视障者进入娱乐世界的大门。 ...... 明眼人观众可从画面吸收资讯；视障者只能参考旁白，想像场景，再从摔吉他、骂脏话得知阿嘉的情绪。如此仔细分析剧本与画面，最终「化繁为简，精准、客观筛选出最重要的内容」，不多做评论，让视障者自行理解剧情──这是口述影像讯息设计师赵又慈对口述影像的定义。 「画出一个正方形，上面再加一个三角形，最后画出一扇门，不用所有细节到位，只要几个特征符合，人的视觉就会自动认知──这是房子，」赵又慈说，她以心理学发展口述影像，将「人眼看见的事物」排出重要顺序，再翻译成视障者可听懂的旁白。 ...... 「每个人都有生病、受伤的可能性，成为永久或暂时的障碍者，」赵又慈用最日常的情境形容，当近视族出门却弄坏眼镜，不就看不清楚萤幕或小字了吗？她和史前馆的目标即是把无障碍巧思自然地融入展区，「如果没有特别提起，大家甚至不会发现。」 「我们不是在做视障服务，是准备好让所有人，不管暂时或永久障碍，都能接近文化，过着有人权的生活。当任何人无法近用（access）文化，都不是他个人缺损的问题，而是我们的社会没有准备好。」 https://www.twreporter.org/a/audio-description-for-the-visually-impaired