Post #17367

解决结构问题，是写作者从局部走向整体的正道。依我所见，短诗的结构千千万万，但总有几种结构是不朽的，经得住古今中外诗歌的严苛考验。为了保留探索结构的更多可能，我只打算讲一种“规范”或“教条”的短诗结构，即三段式的结构，它易掌握又严谨，用记号来表示是：ABA′。整首诗分为 A、B、A′三部分，第三部分 A′与第一部分 A 相似，复现 A 的部分主题，通过添加内容或部分改变 A，使 A′不只是对 A 的简单复现，而是对 A 的提升。B 要么是与 A 的对比，要么是深化或拓展 A 中的要素或部分主题，把 A 与 A′连成整体。比如，明迪《海叶集》中第一单元 A 与第三单元 A′，都是写被人看到的景，A′把 A 中我看到的景，改为母亲从我眼里看到的景，A′与 A 面对的还是同一片景，但 A′已把景提升为精神的一部分。B 是写过去的二十五年，与 A 写的现在对比，同时把 A 中鱼的意象，深化为一个隐喻，即星象是飞上天陪伴母亲的鱼，B 通过讲述母亲之死，把 A 中我看景，和 A′中母亲在天上低头看我眼中的景，连成整体。 三段式结构，是扩散在所有文艺领域的经典结构，特别适合不长的作品，如吉星高照，成就了很多大师。比如，音乐中就有含再现的单三部曲式（ABA′），它由三个乐段组成，第三乐段会再现第一乐段，但不是完全再现，有的会添加对位旋律，第二乐段是第一乐段的变奏，深化第一乐段的部分主题。甚至很多交响乐、奏鸣曲、协奏曲等较长的作品，也常用三段式结构来写第一乐章。伍尔夫的小说《到灯塔去》，就采用了三段式结构，达成很好的诗化效果。我认为，三段式结构含着押韵的灵魂，当第三段部分复现第一段，或寻求与第一段相似时，人就仿佛进入了回忆的通道，觉察到与第一段的相似，会给人带来类似押韵的快感，相当于第三段与第一段的整段押韵，整体诗化由此产生。第二段与第一段可以形成对比，也可以深化第一段中某一要素，从第一段到第二段，它们等同一次翻转，形式上非常类似小说中的情节。从第二段到第三段，它们同样等同一次翻转，同样类似情节。说到这里，你就明白，为何三段式结构会成为人们普遍喜爱的结构，毕竟它本质上等同押韵和翻转，皆挠准了人性之痒，面对押韵的回忆美化，或翻转的陌生化引诱，人是无法抗拒的。为了方便大家掌握，我把三段式结构写成一句总结之言：A 和 A′押韵，A 到 B 翻转。你不用记 B 到 A′也是翻转，既然 A 到 B 是翻转，A 和 A′是押韵，B 到 A′就必然是翻转。