cifroshum💿

🎬 ШОРТ-ЛИСТ АНТИПОКАЗА 2026 Мы немного подзадержались, но у нас есть железное оправдание! В этот раз работ прилетело так много, что нам потребовалось гораздо больше времени, чем обычно, чтобы отсмотреть все это великолепие и вернуть глаза в орбиты. Но мы справились – шорт-лист юбилейного сезона готов! В этом году получилась дикая смесь из бессознательных комедий и бесстрашного студенческого артхауса, от которого Тарковский бы перекрестился, а Томми Вайсо понимающе кивнул. Мы сознательно отобрали фильмы, которые не побоялись стать прекрасным «фиаско». В этих честных ошибках и смелой нелепости прячется самый чистый зрительский кайф! Телефонная афера (реж. Георгий Прохоров, Михаил Серов) Бездарность (реж. Егор Грушин) Босыми ногами (реж. Михаил Лазарев) Лабораторная Крыса (реж. Кайсар Бекешев) Охота вслепую (реж. virtual vomit) Раздражатель (реж. Владислав Долженко) Зыбка (реж. Денис Беляков) Хроники одной съемки (реж. Мурад Мугадов) Вина (реж. Варвара Дроздова) Kak v la (реж. Анастасия Ушакова) Аматсури (реж. Мария Гуренко) Исчезнуть (реж. Никос Вердиев) Макдак (реж. Александра-Мария Баширова) Game Over (реж. Константин Савельев) Вирус (реж. Михаил и Константин Саушкины) Случайная встреча (реж. Тимофей Лазарев) Мальчик, воды! (реж. Даша Горячева) Выбор за тобой (реж. Нарыжных Алиса) Совсем скоро стартуют живые показы (в России, Беларуси, Казахстане и Кыргызстане) , а также онлайн-сеансы. Включайте уведомления, запасайтесь попкорном и зовите друзей! 🎟инстик 🎟онлайн-кинотеатр 🎟поддержать фестиваль

Экстренное включение: мой странненький фильм взяли на Антипоказ!!! 🌟

Немного лайф-блога в вашу жизнь. Делаю субтитры для показа трёх фильмов Сесилии Кондит (смотрите выше). Осознала, насколько всё-таки далека от носителей английского, некоторые слова в песнях ускользают от меня что на слух, что при попытке перевести на русский. Написала Сесилии с просьбой прислать текст песни. Надеюсь, получу ответ.

Ненавязчивые спойлеры к будущему отзыву (нет, это не FunnyPizzaLdand, речь пойдёт даже не об игре)

привет!! уже в следующий понедельник!! второй кинопоказ в дк в рамках опен-колла представит Марго 15 июня в 19:00 смотрим и обсуждаем сразу три коротких метра Сесилии Кондит: Why Not a Sparrow Not a Jealous Bone Some Dark Place (с) Марго: Сесилия Кондит — американская режиссёрка, чьи работы исследуют мрачную сторону женской субъективности, а также сдвиг в отношениях между человеком и природой. Вы могли слышать о её работе Possibly in Michigan, получившей относительную популярность в сети. В Why Not a Sparrow главная героиня превращается в птицу, грань между человеком и животным размывается в духе философии Донны Харауэй: We have never been human. Not a Jealous Bone исследует старость, смерть и отношения поколений через женский взгляд, полный как эмпатии, так и чёрного юмора. В Some Dark Place героиня каждый день просыпается на «новой планете» и собирает по частям своё прошлое «Я». Справедливо ли хранить лишь светлые воспоминания, если идентичность складывается и из тех, что мы зовём «травматичными»? tw:изображение мертвых животных, темы старости, смерти, телесности регистрироваться на кинопоказ не нужно мероприятие продлится с 19:00 до 21:30, так что если вы планировали поход в дк, лучше иметь это в виду предложить свой фильм для просмотра можно в формепо этой ссылке

Буду вести показ уже в следующий понедельник! Кто заинтересован, приходите ⚠️

https://www.youtube.com/watch?v=dimCiC_hdoA Ждём.

#review@cifroshum Undertone/Полутон, 2026, реж. Иан Тусаон Иви, ведущая хоррор-подкаста, переезжает в дом детства, чтобы ухаживать за тяжело больной матерью. Темой следующего подкаста становится разбор серия загадочных аудиофайлов. Каждая новая запись постепенно затягивает Иви в пучину религиозного психоза. Разрекламированный как фильм ужасов, пугающий преимущественно за счёт звука, Полутон прекрасно работает в пространстве кинотеатра, где скрип кресла будет ощущаться летальным. Уверена, впрочем, что схожего эффекта можно будет добиться, смотря фильм дома в наушниках. Возможно, так будет даже страшнее, учитывая одну из специфик фильма: действие разворачивается исключительно в пределах дома Иви. Если же опустить главную фишку Полутона и сосредоточиться на остальной части фильма, начинают всплывать проблемы. Прежде всего, Полутон по своей природе расположен ближе к «демоническим» ужасам 2010-х, нежели к «возвышенным хоррорам» поздних 2010-х и 2020-х. Это необязательно станет недостатком при просмотре, но явно разочарует тех, кому страшилки про демонов и христианство набили оскомину. Из этого вытекает ещё одна проблема: Полутон будто бы не до конца может определиться со своей идентичностью. Сеттинг хоррор-подкаста, загадочные аудиозаписи и отсылки к «крипипасте» готовят к цифровому хоррору, лишь чтобы затем вернуться к классической версии с демоном и религиозным ужасом. Тяжёлые отношения главной героини с матерью, связанные с личными переживаниями режиссёра касаемо родителей, странно сочетаются с сюжетом про беременность Иви и демоном, атакующим беременных женщин. Есть ли связь между этими двумя историями? У меня сложилось ощущение, что автору не хватило женского взгляда, чтобы достаточно внятно её выразить. Дебютный фильм Иана Туасона страдает от небольшого бюджета и невнятно сформулированных идей, однако имеет интересные находки и сделан достаточно хорошо, чтобы держать зрителя в напряжении и не дать ему заскучать в клаустрофобном пространстве дома Иви. Не удивительно, что Туасону уже поступило предложение о съёмках следующей части «Паранормального явления».

#review@cifroshum Onne/Повторяющаяся злоба, 2006, реж. Сёдзин Фукуи Когда район Токио оказывается отключен от внешнего мира в результате загадочной утечки газа, жизнь двадцатилетнего затворника, Такеши Ойкавы, превращается в паранормальный ад. Единственным способом связи становится онлайн-трансляция Onne подойдёт не каждому: фильм затянут и не может определиться, является ли драмой, фильмом-катастрофой, или хоррором. Многие сцены кажутся лишними с логической точки зрения, а финальная смена тона вызывает странное послевкусие. И всё же этот фильм очаровал меня. Ограниченное количество локаций и заполненная предметами квартира Такеши достоверно отобразили застывшую затворническую жизнь. Жанровая неопределённость также выглядит скорее осознанным выбором, нежели недоработкой. В Onne страх идёт неразрывно с меланхолией, а тоскливое чувство одиночества сочится из зернистой поверхности экрана, где мерцает банальная для японских ужасов цифра 4. Техника не впервые становится проводником между мирами, и, пускай у "Пульса" Курсоваы Киёси исследовать тему одиночества в цифровой век получилось более филигранно, Onne неплохо справляется с этим в рамках камерной истории.

#review@cifroshum Не совсем по теме канала, однако недавно я побывала на показе дебютного фильма Сергея Овечко "Северная станция", и мне есть что сказать. Нужно определённо иметь смелость, чтобы взять такую тему для сценария. Дебютный фильм Сергея Овечко рассказывает о девушке Свете (Дарья Алыпова), в прошлом пережившей насильственный опыт со стороны преподавателя, Рудина (Максим Севриновский). Заявление трёх женщин и созыв этического комитета по поводу Рудина заставляет взрослую женщину заново столкнуться лицом к лицу с прошлым. По словам Овечко, задачей фильма не было просто сказать: «насилие — плохо», или «насильник не виноват», цель — история о проживании травмирующего опыта. Получается ли у «Северной станции» справиться с этой задачей? Идея фильма потребовала нелинейности: зритель путешествует между настоящим и прошлым, воссоздавая общую картину случившегося. В настоящем Света одинока, работает в океанариуме, одевается в сдержанные цвета и наказывает себя каждый раз, занимаясь жестоким сексом. Света «из прошлого» подаёт большие надежды как отличница биофака, одевается в ультрамариновую вязаную кофту и стыдится одной лишь мысли о неверности милому, но удушливому в своей правильной любви мужу-семинаристу (Сергей Волков). Тонкая цветокоррекция, операторская работа и работа костюмеров рождают сильный контраст в атмосфере сюжетных линий. Яркие, насыщенные светом воспоминания идут вразрез с тусклым, блёклым будущим. Меняется окружение, меняются люди, и только Света остаётся застывшей в океане медузой. Здесь бы хотелось отметить прекрасную игру Дарьи Алыповой: Света предстаёт перед нами в двух разных амплуа, и всё же остаётся сама-собой — серой мышкой с бурлящей внутри энергией, способной как приносить разрушение, так и помогать двигаться вперёд. Харизматичным и отталкивающим у Максима Севринского получился Рудин: именно такие преподаватели расхаживают по университетам, забираясь в головы и сердца студенткам. Но теперь настало время поговорить о слабых сторонах фильма. Несмотря на крепкий сценарный костяк, диалоги местами (особенно в самом начале) звучат неубедительно и дёшево, напоминая о сериалах с «России-1». Часть сцен между Светой и Рудиным выглядит как мелодраматичное топтание на месте, не хватает динамики в формировании мнения героини. Возможно, эта циклическая неопределённость и вызывает негодование у части зрителей. Вернёмся к операторской работе. Задумка с использованием ручной камеры во флешбеках, в противовес более «устойчивой» съёмке настоящего, — сама по себе интересная и подходит к настроению фильма. Тем не менее, в первой части фильма тряска была слишком сильной, что временами мешало восприятию сцен. Проблемы возникали и с музыкой: в некоторых сценах она слишком сильно выбивалась вперёд, заглушая голоса актёров. Под конец осмелюсь порекомендовать в следующий раз писать сценарии на подобные темы в соавторстве с женщиной. Пускай заметно проведённое исследование по теме, этого оказалось не достаточно, чтобы сделать сцены убедительными. Желаю режиссёру успехов и развития в следующих работах!

cifroshum💿 pinned a photo

#review@cifroshum "Любовь, сбивающая с ног"/"Punch-drunk love", 2002, реж. Пол Томас Андерсон "У меня есть любовь и это делает меня невероятно сильным". История о любви необычных людей в гиперболизировано обычном мире. Пол Томас Андерсон помещает героев в здания с белыми стенами и серым ковролином, окружает давящим саундтреком из бытовых звуков. В густом осязаемом белом шуме обыденности, Барри Иган в безвкусном костюме цвета индиго выделяется точно так же, как и недавно вошедшая в его жизнь Лена Леонард в коралловом кардигане. Вместо неловких диалогов говорит актёрская игра Адама Сэндлера и Эмили Уотсон, их мимика, жесты. И, когда чувства влюблённых расцветают, меняется и окружение, взрываясь смешением синего и красного цветов. Весь фильм ненавязчиво противопоставляются бытовая дисгармония и мир глубоких, опьяняющих чувств. Пол Томас Андерсон выступает искусным живописцем, деликатно раскрывая химию между персонажами в "нормальных условиях" из шпаклёвки и бетона. Наблюдать за этим — сплошное удовольствие, как и за "криминальным" сюжетным ответвлением. Местный криминал смешон, нелеп, но органично вплетается в историю, становясь прекрасным инструментом для изображения развития, произошедшего с Барри Иганом за события фильма.