Classical Music

今天分享一首短一点，“轻松”一点的作品，6 Variations in F major on an Original Theme, Op.34. 这首和Op.35 Eroica variation几乎同时创作，二者同时发表，都很创新，贝多芬在写给出版商的心里这么写道：“As a rule I only hear of it from others when I have new ideas, since I never know it myself; but this time—I myself can assure you that in both works the style is quite new for me." 这首variation的创新之处是每一个variation都在不同的key上，并且成三度下降关系（除了最后一首），分别为：F major (theme) -> D major (Var I) -> Bb major (Var II) -> G major (Var III) -> Eb major (Var IV)-> C minor (Var V，这个variation是一个funeral march，很容易让人联想到Eroica Symphony的funeral march) -> F major (Var VI)。 #Beethoven#Beethember#piano#variations https://www.youtube.com/watch?v=uRj5UtuxfPs&feature=youtu.be

今天分享一首Concerto for Violin, Cello, and Piano in C major, Op. 56, 常被称作Triple Concerto，是一首演出偏少的曲目。虽然和piano trio的阵容基本相同（但是多了orchestra，虽然orchestra戏份不重，经常是长时间的休止），但是在这里三个乐器都是soloist，而不是像piano trio里是以钢琴为主。所以很难的一个任务就是平衡三个乐器，尤其是大提琴声音比较低很容易就被淹没了，于是在这首曲目中大提琴很多时间都在high register，并且都作为第一个演奏主题的乐器。另外这也对演奏家本身有很高的要求，不仅是技术上的要求，也要三人通力合作而不是ego太强的争奇斗艳。 这首曲目有三个乐章，第一乐章给人一种overture的感觉，第二乐章largo非常优美，让人想起emperor concerto的第二乐章，无缝衔接的第三乐章是一个polacca (polonaise)，生机勃勃。 #Beethember#Beethoven#concerto https://www.youtube.com/watch?v=UrZOyOksYHc&list=PLpXf6y3j2X_wV6utujqaPAnW8q4J_CEsc&index=1

上回分享Symphony是一星期以前啦～今天分享Symphony No.8 可能是我最不熟的一首？不过比起其他的symphony，这首可能的确也是比较不popular的，即使在当时也是如此。当他的学生车尔尼问贝多芬为什么symphony no.8没有symphony no.7 popular，贝多芬的回答是: "because the Eighth is so much better."😂 虽然当时贝多芬的生活是各种不顺（不过他顺过么？😳），牵扯到了他不满自己弟弟要娶的妻子，还有自己爱情的不顺（据说期间写了著名的情书Immortal Beloved），但是Symphony No.8听起来非常欢快，甚至有些幽默。不过Symphony No.8也是一首有很多创新的曲目，虽然篇幅不长，但是有很多surprise。比如一般symphony的第二乐章是一个慢板乐章，但是这里第二乐章是一个Allegretto Scherzando，类似谐谑曲的感觉，而且整首symphony从头到尾都没有一个慢板乐章。第三乐章在贝多芬的时代多为Scherzo（这还是他自己发扬光大的），但这里回归了更为传统的minuet的形式。除了形式上的surprise以外，还有诸如第一乐章标志性的alternative octave，第四乐章开头突然出现的一个“莫名其妙”的C#，很多戛然而止的时刻，以及从头到尾经常出现的强弱的剧烈对比。 #Beethoven#Beethember#symphony https://youtu.be/lnYCGF4I5vc ref： 1. https://www.theguardian.com/music/tomserviceblog/2014/feb/11/symphony-guide-beethoven-eighth 2. https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._8_(Beethoven)#Second_movement 请想参加年末聚会讨论的朋友填写这个doodle，群主看着只有六个人快哭了🥺🥺🥺：https://doodle.com/poll/ziu6ushq63adbdnn

今天分享Piano Sonata No 21 in C, Op 53 (‘Waldstein’)，是贝多芬中期的重要作品，也是一首难度很高的作品。Count Ferdinand Ernst Gabriel von Waldstein是贝多芬早期的重要赞助人之一，最终促成了他去维也纳定居，曾给他寄语："With the help of assiduous labour, you shall receive Mozart's spirit from Haydn's hands." Waldstein Sonata和一款新钢琴的发明Erard有很大的关系，在这首Sonata里贝多芬利用了Erard更宽的音程，更大的声音，踏板而不是当时更常见的knee levers，还有double escapement mechanism可以使音可以被更快的重复等等，才使得Waldstein Sonata中能量很强的部分成为可能。 #Beethoven#Beethember#piano https://youtu.be/eSWwn6fNaGI ref: 1. https://interlude.hk/the-erard-of-your-wayswaldstein-and-appassionata/ 2.http://www.lifesci.sussex.ac.uk/home/Chris_Darwin/WebProgNotes/pdfs/BeethovenWaldsteinOp53.pdf 请想参加年末聚会讨论的朋友填写这个doodle，群主看着只有五个人快哭了🥺🥺🥺：https://doodle.com/poll/ziu6ushq63adbdnn

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今天和大家分享Violin Sonata Op 30. No.9，也是贝多芬最长的，最难的，最宏大的Violin Sonata，Kreutzer（克莱采）。这首是开启贝多芬middle period创作的曲目之一，在写完这首后他就开始写Eroica Symphony了。 本来这首是献给小提琴家George Bridgetower的，首演也由他演奏，但是首演之后两人闹掰了，于是贝多芬转头决定这首献给Rodolphe Kreutzer, 然而Kreutzer从来没有演出过这首，并且认为它"outrageously unintelligible”. 第一乐章开头是Adagio，后面是能量很强，“怒气冲冲”的Presto，感觉小提琴和钢琴仿佛在激烈交火。第二乐章是变奏曲式，钢琴引入主题，后面跟着四个变奏曲，整体非常平静。第三乐章finale，开头一个A major chord，然后回归第一乐章的能量炸弹。这个finale其实是之前就写好的，本来准备放在violin sonata op 30 no.1里的，但是不太搭，所以贝多芬可以算是为了这个finale写了前两个乐章。 另外列夫·托尔斯泰有一本以此为灵感的小说，《克莱采奏鸣曲》，据说可能是他最奇特的作品～准备找来看看～ 今天分享小提琴大师Nathan Milstein的一个版本，是他生前最后一次公开演出： https://www.youtube.com/watch?v=uSC4W1qWMp4 #Beethoven#Beethember#violin ref: 1. https://www.laphil.com/musicdb/pieces/4968/violin-sonata-no-9-in-a-major-op-47-kreutzer 2. https://www.laphil.com/musicdb/pieces/4604/violin-sonata-no-9-kreutzer 想加入我们群聊的朋友请戳这里：https://t.me/exploreclassicalchat

今天分享一首贝多芬的String Quartet No.13，是他的晚期作品。和一般的string quartet为四乐章不同，这首有六个乐章，和Symphony No.9的形制（opening, dance movement, slow movement, finale）类似，但是中间两个movement重复了一遍（即opening, dance movement, slow movement, dance movement, slow movement, finale）。本来finale是一首大fugue，但出版商觉得不太搭，于是写了一首新的finale，原来的finale作为Große Fuge单独发表。 有几位musicologist认为，可以把把这首作为divertimento或者suite来欣赏，还有人认为贝多芬在这首作品里试图使用文艺复兴时的canzona的形式。 另外这首的第五乐章Cavatina被收录在了Voyager Golden Record中，在太空中遨游～～ #Beethember#Beethoven#violin https://www.youtube.com/watch?v=cSyh0KoB-D4 ref: https://www.earsense.org/chamber-music/Ludwig-van-Beethoven-String-Quartet-No-13-in-B-flat-major-Op-130/?ri=7 P.S 想加入我们群聊的朋友请戳这里：https://t.me/exploreclassicalchat

昨天听完了篇幅宏大的Diabelli Variations，今天分享一套轻松一点的，但被忽略的作品：贝多芬改编的folksongs～贝多芬改变的folksong有170余首之多，主要是British地区为主（苏格兰，爱尔兰，威尔士，英格兰），这是由于这些folksong的改编是由一位收集苏格兰民歌的苏格兰人George Thomson之托。贝多芬对待这些改编是非常认真的，Thomson曾多次请求把伴奏的部分简单化都被否决，他说：“I am not accustomed to retouching my compositions; I have never done so, certain of the truth that any partial change alters the character of the composition. I am sorry that you are the loser, but you cannot blame me, since it was up to you to make me better acquainted with the taste of your country and the little facility of your performers.”（这话说的也是够狠的lol😂 分享其中一首Sweet Power of Song～ https://www.youtube.com/watch?v=XwIs-ZJ3zkA #Beethember#Beethoven#voice#folk 想加入我们群聊的朋友请戳这里：https://t.me/exploreclassicalchat

下午稍微读了一下Alfred Brendel的essay “Must Classical Music Be Entirely Serious”的第二部分，专门讲的今早分享的Diabelli Variations。这篇essay的主题就是音乐的“不正经”，幽默、讽刺等等，所以这篇文章也是主要从Diabelli Variaion的幽默性出发～essay信息量太大了，我也没完全读明白，这里就写几条我印象比较深的抛砖引玉一下吧～感兴趣的朋友非常推荐这篇essay，我们可以在群里一起讨论！ 1. 和贝多芬其他的变奏曲相比Diabelli Variations是非常不正统的。比如一般情况下第一首变奏曲都会和主题十分相近（这里可以参考Mozart的小星星变奏曲），但是这里贝多芬非常意外的放了一首和主题不仅不相近，可以说是反义词的变奏，一首4/4的march跟在3/4的waltz后面，出人意料。有趣的是，有研究发现这第一个variation是最后才加上去的。 2. 大多数变奏曲可能有一个变奏的“标准”，比如哥德堡是基于bass的变奏，小星星是基于旋律的变奏，贝多芬的大多数变奏曲也有这样的一个“变奏标准”，但是这首Diabelli Varitions并没有一个统一的标准，很自由。 3. 这首变奏曲的不正统还体现在对主题结构上的改变，经常删掉几个小节或者加几个小节，变奏22更是直接“换了旋律”，用了Don Giovanni里的Notte e giorno faticar来模仿主题，作者认为这是在make fun of the theme～ 4. 主题在这套变奏曲里起的角色可能就是引出了幽默，变奏曲们都“超越”了主题的控制，后面的变奏曲中更像是我们要在变奏中去找主题，而不是主题中创造出变奏的感觉。 5. 除了让人发笑的主题以外，变奏曲里也有很多非常sublime的主题，比如variation 14，20， 24，但紧跟着这些sublime之后的都是幽默的变奏，对比强烈。作者这里引用了Jean Paul的一个说法，他认为幽默是“the sublime in reverse”～另外还有一个对比是从var 29-31和var 32. Var 29-31是C minor的集中区域，最后以var 32的一首欢快的fugue结束。 6. Essay里还总结了变奏中的motivic elements，比如upbeat embellishment，重复的和弦，dance rhythm等等，这里贴一张截图。 7. Brendel还给每首变奏取了名字～看着名字听了一下感觉都蛮合适的！其中有很多蛮有趣的，比如var 1他起的名字是gladiator，flexing his muscles，var 15是cheerful spook等待～这里也贴张截图～ 8. 另外关于为什么是33首变奏也蛮有趣。Diabelli来催贝多芬交作业的时候，贝多芬问他手里已经有多少首变奏了，Diabelli说有32首，然后贝多芬说那你去发表吧，我一个人要写33首。另外33也和贝多芬的Piano Sonata有联系，32首Piano Sonata之后跟着33首变奏，有点crowning achievement的感觉，而且第33首变奏也和第32首Piano Sonata的Adagio联系紧密。 完整版的essay可以在这里读，是这本书里的第二篇essay：https://archive.org/details/musicsoundedout00alfr 另外也可以看这个视频，好像是Brendel的朗读版lol：https://www.youtube.com/watch?v=DmxFrzIxFqA #beethember#beethoven#brendel#essay

今天分享Beethoven的Diabelli Variations～Diabelli是贝多芬时代著名的音乐出版商（贝多芬有很多曲目都是由他出版），1819年他有了一个想法，集结五十多位作曲家共同创作一首大型变奏曲，他提供了一首听起来有点笨笨的waltz主题，然后每人写一首，凑一起～名字叫做Vaterländischer Künstlerverein (The Patriotic Artist’s Club)～被邀请的除了贝多芬以外还有Schubert，Liszt，Hummel，还有一堆我不认识的，以及居然还有昨天提到的Archduke Rudolf～和按时交作业的别人不一样，贝多芬没赶上交作业，但最后一个人写了33首变奏😂Diabelli Variations也成为和哥德堡齐名的变奏曲～ 今天推荐一整张专辑😳Rudolf Buchbinder的新专辑Diabelli Project，里面不只有贝多芬的33首变奏，还有当时那50首变奏的一些选段，以及一些新的创作～蛮有意思～ #Beethember#Beethoven#piano https://www.youtube.com/watch?v=a_JN0IrHoe4&list=PLT1fAleIJOEV-Z4Gl4fcqixTUpSLJcGVb P.S 想加入我们群聊的朋友请戳这里：https://t.me/exploreclassicalchat