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Mozart-Say 土耳其进行曲 很Jazzy的莫扎特🤗 #Mozart#Jazz https://youtu.be/T6rFBN6j_Bc

莫扎特钢琴奏鸣曲18号 - 缓慢的 下雪啦！听点可爱的莫扎特 #Mozart#Classical https://youtu.be/O5j9I4CauN0

莫扎特歌剧 唐璜 剧情梗概：主人公唐璜渣了一位少女并杀死其父。其父化作幽灵邀请唐璜共进晚餐，并将其拖下地狱。后剧本分支为不同结局。 （够简短吧哈哈哈哈哈） （该节选为邀请共进晚餐并拖下地狱。） #Mozart#Classical#Musicology https://youtu.be/hY_bQpmEBc0

#Mozart : Violin Concerto No.5 K.219 Zimmermann #莫扎特 ：A大调第5号小提琴协奏曲 “本曲子1775年12月于萨尔茨堡完成。当时只有19岁的他，一口气完成了四首小提琴协奏曲，而本曲便是最后完成的作品。及后，莫扎特再也没有写过小提琴协奏曲。” 作为贝多芬的老师之一，莫扎特的音乐风格介于巴赫与他之间。更具有巴洛克时代的典雅风格，但是又充满活力与朝气。 本曲子有个外号叫“土耳其人”，原因不详。本曲子在当时可以称得上是小提琴水平的试金石，因为它最长，也最难——最具演奏性。 https://www.youtube.com/watch?v=aRue8CY5tYg

莫扎特 - G小调第40号交响曲 莫扎特(1756-1791)，奥地利古典时期作曲家，生于萨尔茨堡、逝于维也纳。海顿挚友，经常与海顿互相学习借鉴 这部作品创作于莫扎特的高产期。“拥有猛烈的热情与哀缅”。 这部作品没有开头引子；亦无宏大的结尾，所以被认为与相邻两部作品合为三部曲，应当共同演奏。 该作品首次采用主题独奏+伴奏的形式开场。门德尔松小协和拉赫第三钢协都采用了类似的方式。S.H.E.的《不想长大》与Fairuz的《Ya Ana Ya Ana》借用了该曲的主题。 该作品极大影响了贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯等人。 该作品于1788年完成。 #Mozart #Classical #Musicology #MusicWeek Vol.4 德奥古典乐派 Day 3 https://youtu.be/p8bZ7vm4_6M?si=uVn2ONRs_pqk2Dlg

#Sinfonía39#Mozart#FransBrüggen Título: Sinfonía nº39 en Mi bemol mayor KV 543. Autor: Wolfgang Amadeus Mozart Movimientos: 🎵I. Andante - Allegro 🎵 II. Andante con moto 🎵 III. Menuetto (Allegretto) 🎵 IV. Finale (Allegro) Interpretacion: Orquesta del siglo XVIII Director: Frans Brüggen Fuente: 🎼 @ClasicaAlAtardecer

​​​​#Sinfonía39#Mozart#FransBrüggen LA SINFONÍA n.º 39 EN MI BEMOL MAYOR, K. 543 La Sinfonía n.º 39 en mi bemol mayor, K. 543, es una de las últimas sinfonías de Wolfgang Amadeus Mozart. Mozart finalizó su composición el 26 de junio de 1788 en un verano en el que compondría también sus dos últimas sinfonías: la n.º 40 (25 de julio), y la n.º 41 (10 de agosto). Esta obra consta de cuatro movimientos: 🎵 I. Adagio - Allegro. 🎵 II. Andante con moto. 🎵 III. Menuetto: Trío. 🎵 IV. Allegro. I. Adagio-Allegro, en Mi bemol mayor y compás de 3/4: La sinfonía comienza con un adagio de imponente solemnidad acentuado por los ecos de trompetas y timbales. Este mismo ritmo prosigue con insistencia hasta la entrada del Allegro, que viene precedido por una serie de compases de atrevidísima audacia armónica en las cuerdas (Algo verdaderamente prodigioso e inusual en la época) y de un instante de breve apaciguamiento. El Allegro brota con una delicadeza que contrasta con el ritornello que le sigue y cuyo vigor se acentúa con escalas de notable efecto dramático. El segundo tema, en si bemol, se lo reparten los violines y los instrumentos de viento y se sostiene, en su última parte, con los pizzicatti de los bajos. Esta primera sección concluye con la vuelta del ritornello y cuyo final va a servir de eje para el desarrollo de todo el movimiento. Se va modulando con maestría hasta la dominante de do menor que provoca que la atmósfera se vuelva más tempestuosa, antes de que vuelva la segunda parte del segundo tema, esta vez en la bemol. II. Andante con moto, en la bemol y compás de 2/4. Este movimiento no deja de ser una marcha con dos partes, una serena y otra más animada, aunque sin la energía asociada a este término de “marcha”. Los instrumentos de viento, al descubierto, nos conducen hacia el intermedio en fa menor, inesperadamente dramático y con ecos que imitan el tema inicial. Seguidamente, una bellísima y expresiva cuerda ornamenta el canto, expuesto por los mismos instrumentos de viento y un contracanto que resalta los matices. Una modulación a Si mayor anuncia la repetición el intermedio, mágicamente modulado a tono menor un efecto tenso que se apacigua en la vuelta al modo mayor, aunque con una concisión un tanto inquietante. III. Minuetto allegretto, en 3/4. Este movimiento, por sí sólo, justifica la completa audición de toda la sinfonía. Es una de las páginas más bellamente elaboradas por Mozart y su brevedad está complementada por repeticiones que nos saben a gloria. Indudablemente, el movimiento es gracioso, pero con un sello de seguridad y tranquilidad verdaderamente irreprochable. El tema principal, sereno y marcial, exquisitamente elaborado por la cuerda, da paso a la joya de este tercer movimiento y de toda la sinfonía, el trio: Un precioso laendler engalanado, gracias al protagonismo de los clarinetes, de irresistible ternura. La contestación de las cuerdas al motivo de los clarinetes, con el subrayado final de las trompas, es una de las secuencias musicales más logradas del genio salzburgués. IV. Finale: Allegro, en 2/4. Sin apenas solución de continuidad, el tema principal es presentado en los primeros violines con una extraordinaria vivacidad e invade toda la orquesta hasta llegar a una cadencia plena de entusiasmo. El tema, no obstante, regresa modulando varias veces mientras es respondido irónicamente por los instrumentos de viento. También sirve para que dichos instrumentos se dediquen a realizar alegres y desenfadadas imitaciones, cuando el tema vuelve a reaparecer en do menor, después de la bemol, antes de que se llegue al desarrollo, todo un tratado en el arte de la modulación tonal, con idas y venidas, cada vez más audaces, que se deslizan de un instrumento a otro y que se recapitulan en una endiablada coda. Estamos ante la obra de un ser para quién la música ya no tenía ningún secreto. @ClasicaAlAtardecer

#Sinfonía39#Mozart#FransBrüggen Título: Sinfonía nº39 en Mi bemol mayor KV 543. Autor: Wolfgang Amadeus Mozart Movimientos: 🎵I. Andante - Allegro 🎵 II. Andante con moto 🎵 III. Menuetto (Allegretto) 🎵 IV. Finale (Allegro) Interpretacion: Orquesta del siglo XVIII Director: Frans Brüggen Fuente: 🎼 @ClasicaAlAtardecer

​​#Sinfonía39#Mozart#FransBrüggen LA SINFONÍA n.º 39 EN MI BEMOL MAYOR, K. 543 La Sinfonía n.º 39 en mi bemol mayor, K. 543, es una de las últimas sinfonías de Wolfgang Amadeus Mozart. Mozart finalizó su composición el 26 de junio de 1788 en un verano en el que compondría también sus dos últimas sinfonías: la n.º 40 (25 de julio), y la n.º 41 (10 de agosto). Esta obra consta de cuatro movimientos: 🎵 I. Adagio - Allegro. 🎵 II. Andante con moto. 🎵 III. Menuetto: Trío. 🎵 IV. Allegro. I. Adagio-Allegro, en Mi bemol mayor y compás de 3/4: La sinfonía comienza con un adagio de imponente solemnidad acentuado por los ecos de trompetas y timbales. Este mismo ritmo prosigue con insistencia hasta la entrada del Allegro, que viene precedido por una serie de compases de atrevidísima audacia armónica en las cuerdas (Algo verdaderamente prodigioso e inusual en la época) y de un instante de breve apaciguamiento. El Allegro brota con una delicadeza que contrasta con el ritornello que le sigue y cuyo vigor se acentúa con escalas de notable efecto dramático. El segundo tema, en si bemol, se lo reparten los violines y los instrumentos de viento y se sostiene, en su última parte, con los pizzicatti de los bajos. Esta primera sección concluye con la vuelta del ritornello y cuyo final va a servir de eje para el desarrollo de todo el movimiento. Se va modulando con maestría hasta la dominante de do menor que provoca que la atmósfera se vuelva más tempestuosa, antes de que vuelva la segunda parte del segundo tema, esta vez en la bemol. II. Andante con moto, en la bemol y compás de 2/4. Este movimiento no deja de ser una marcha con dos partes, una serena y otra más animada, aunque sin la energía asociada a este término de “marcha”. Los instrumentos de viento, al descubierto, nos conducen hacia el intermedio en fa menor, inesperadamente dramático y con ecos que imitan el tema inicial. Seguidamente, una bellísima y expresiva cuerda ornamenta el canto, expuesto por los mismos instrumentos de viento y un contracanto que resalta los matices. Una modulación a Si mayor anuncia la repetición el intermedio, mágicamente modulado a tono menor un efecto tenso que se apacigua en la vuelta al modo mayor, aunque con una concisión un tanto inquietante. III. Minuetto allegretto, en 3/4. Este movimiento, por sí sólo, justifica la completa audición de toda la sinfonía. Es una de las páginas más bellamente elaboradas por Mozart y su brevedad está complementada por repeticiones que nos saben a gloria. Indudablemente, el movimiento es gracioso, pero con un sello de seguridad y tranquilidad verdaderamente irreprochable. El tema principal, sereno y marcial, exquisitamente elaborado por la cuerda, da paso a la joya de este tercer movimiento y de toda la sinfonía, el trio: Un precioso laendler engalanado, gracias al protagonismo de los clarinetes, de irresistible ternura. La contestación de las cuerdas al motivo de los clarinetes, con el subrayado final de las trompas, es una de las secuencias musicales más logradas del genio salzburgués. IV. Finale: Allegro, en 2/4. Sin apenas solución de continuidad, el tema principal es presentado en los primeros violines con una extraordinaria vivacidad e invade toda la orquesta hasta llegar a una cadencia plena de entusiasmo. El tema, no obstante, regresa modulando varias veces mientras es respondido irónicamente por los instrumentos de viento. También sirve para que dichos instrumentos se dediquen a realizar alegres y desenfadadas imitaciones, cuando el tema vuelve a reaparecer en do menor, después de la bemol, antes de que se llegue al desarrollo, todo un tratado en el arte de la modulación tonal, con idas y venidas, cada vez más audaces, que se deslizan de un instrumento a otro y que se recapitulan en una endiablada coda. Estamos ante la obra de un ser para quién la música ya no tenía ningún secreto. @ClasicaAlAtardecer

#Sinfonía39#Mozart#FransBrüggen Título: Sinfonía nº39 en Mi bemol mayor KV 543. Autor: Wolfgang Amadeus Mozart Movimientos: 🎵I. Andante - Allegro 🎵 II. Andante con moto 🎵 III. Menuetto (Allegretto) 🎵 IV. Finale (Allegro) Interpretacion: Orquesta del siglo XVIII Director: Frans Brüggen 🎼 @ClasicaAlAtardecer