TGTGInsightтелеграм анализLIVE / telegram public index
← Такты, стеки, два колеса

TGINSIGHT SIMILAR POSTS

Намери подобно съдържание

Изходен канал @clockstackwheels · Post #621 · 31.10

У меня в друзьях есть классный автор — Владимир Бычко. Владимир — проект-менеджер, ведёт реально интересный standalone-блог об управлении проектами и не только. Например, последний пост с правилами жизни — не какая-то унылая несовместимая с реальностью псевдофилософия "а ля Дуров", а действительно полезные и правильные наблюдения. Владимир один из самых интересных авторов среди моих ВК-подписок, однако, читаю я его посты крайне редко, и здесь проявляются серьёзные недостатки standalone, о чём я сейчас расскажу. Вообще, сервис-ориентированный интернет если не умирает, то, как минимум, теряет своих сторонников. Многие айтишники, интеллектуалы, авторы текстов уже высказываются о необходимости слезать с иглы корпораций, эти самые корпорации дешевеют, люди в сети активно выстраивают модели децентрализованного "веб три ноль". Дополнением к этому идёт акцент на медиа против текстов: сервисы уже не особо скрывают, что текстовая часть для них второстепенна, а внимание брошено туда, где хайп и толпы — например, в вертикальные видео и короткоживущий контент. В России этот эффект особенно заметен, именно поэтому вместо какой-нибудь устойчивой текстовой площадки большинство взрослых вменяемых авторов пишут в Telegram. Который для этого подходит чуть лучше, чем плоскогубцы для отвинчивания гаек — можно, конечно, и все мы так делали за неимением альтернатив. На этой волне неоднократно слышал призывы "уходи в standalone". Сделай свой сайт с RSS-фидом, любым оформлением, пиши туда. Как автор блога, я и правда мог бы такое сделать и даже видеть немало плюсов. Но, как читатель, я до сих пор не подписан ни на один standalone-блог, даже если мне очень нравится контент. Проанализировал основные четыре проблемы стэндэлонов. 1. Люди всё равно приходят из соцсетей, но ссылки в соцсетях оформлены некрасиво, понижаются в охватах и требуют дополнительное действие со стороны человека. Последнее особенно важно: конверсия в прочтение критически низкая даже для встроенных редакторов лонгридов и даже при условии, что пользователю сообщение со ссылкой покажется (например Telegram > Telegraph). 2. RSS это не замена ленте сообщений. Нет удобного централизованного способа читать RSS в формате той площадки, которая тебе близка. Сам Владимир, например, ссылается на RSS-бота для Телеграма, который требует для своей работы быть подписанным на какой-то канал. Ну ладно, есть нормальные RSS-боты везде, но это всё опять же выглядит как лента с внешними ссылками, а не как лента сообщений в формате площадки. 3. У каждого стэндэлона свой дизайн. Если я впервые на странице нового для себя автора ВК или в Telegram, я тут всё знаю. Мне привычно и удобно. Я знаком с навигацией, я привык к шрифтам, я знаю, где лайки и комментарии. К каждому новому стэндэлону нужно привыкать и тратить когнитивные ресурсы на обучение. 4. Обсуждений нет, если нет комьюнити. Да, какой-нибудь Вастрик смог создать вокруг своего стэндэлон-блога комьюнити, за которое люди даже платят. Но это единичные примеры. Обсуждения в ЖЖ работали, потому что был социальный граф: люди знали топовых авторов и более менее знали друг друга. Обсуждения в соцсетях работают по той же причине, пока в них есть аудитория: часть людей связана социальным графом, другая часть может в этот граф заходить со стороны и чувствовать себя комфортно, кроме случаев токсичной атмосферы. Но если мы проанализируем, как ведут себя обсуждения там, где социального графа нет (например, на YouTube), то увидим просто всплески очень ограниченных локальных диалогов под каким-то особо популярным комментарием и всё. Комьюнити там нет за редкими исключениями. Интернету пока ещё точно рано standalone. Только авторы, уже собравшие огромную аудиторию через соцсети, могут себе такое позволить. И то, с оговорками. #web

Hashtags

Резултати

Намерени 1 подобни публикации

Търсене: #rebajadas

当前筛选 #rebajadas清除筛选
Tibicen

@world_music_geek · Post #919 · 28.03.2025 г., 13:35

Various Artists — Super Disco Pirata (Analog Africa, 2024) #afrobeat#cumbia#latin#rebajada#rebajadas#salsa#salsa_colombiana#Mexico#Peru#Ecuador#Colombia В 1980-х годах в Мехико группа торговцев пластинками и коллекционеров начала выпускать нелегальные виниловые сборники с танцевальной музыкой из Перу, Колумбии, Эквадора и других стран. Пластинки не были авторскими компиляциями или тематическими антологиями — это были подборки проверенных хитов для уличных танцев. Цель была простая: на какую бы часть пластинки ни упала игла, сразу бы начиналась вечеринка. Эти сборники появились в ответ на растущий запрос со стороны сонидерос — уличных диджеев, устраивавших танцы во дворах, на рынках и в кварталах рабочих окраин. Каждый из них стремился выделиться: громкостью звука, оформлением колонок, логотипом, а главное — набором треков. Им нужны были редкости, эксклюзивы, песни, которые нельзя было услышать у других. Официальные релизы не справлялись с этим запросом, и пиратские пластинки заполнили нишу. Первые сборники выпускались на переработанном виниле, тиражами до 500 экземпляров. Они выходили под названиями вымышленными лейблов вроде Discos Music-Hall, Carioca, Garden, Miami. Обложки были простыми, но со временем стали появляться более узнаваемые дизайны — с логотипами самых влиятельных сонидерос: Rolas, La Changa, Pancho, Casablanca. Одним из главных оформителей стал Хайме Руэлас, в прошлом сонидерос Polymarchs. Он оформлял афиши и пластинки, вдохновляясь научной фантастикой и эстетикой хэви-метала. Его графика быстро стала неотъемлемой частью сцены. Распространялись эти сборники, в основном, через Тепито — район Мехико, известный как один из главных чёрных рынков города. Там можно было найти всё: от оружия до пиратской музыки. Именно на прилавках Тепито пиратские пластинки начали появляться в начале 1980-х годов — сначала анонимно, потом с уже узнаваемыми диджейскими подписями. Сегодня эти записи рассматриваются как часть истории мексиканской городской культуры. Они повлияли на вкусы нескольких поколений, выросших на уличных танцах, и стали одним из каналов, через которые тропическая музыка распространялась по Мехико и за его пределами. Движение сонидерос недавно было официально признано нематериальным культурным наследием города. Двойной винил Piratería Tropical включает 23 трека из самых интересных и редких релизов того времени. Издание сопровождается буклетом с фотографиями и комментариями. Сборник посвящён сонидерос — независимым кураторам, создавшим уникальную танцевальную культуру, и как посредникам между улицей и музыкой. 🔗Spotify | AppleMusic | YouTube | Bandcamp