НЕИНТЕРПРЕТАЦИЯ // ИСТОРИИ В КИНО

«Я верен всем словам, что написал». 📎Часть первая Почему в фильме «Чёрный лес» звучат переводы стихотворений Мусы Джалиля, сделанные мной? Тут все просто. Несмотря на то, что кино художественное, — это честное кино. Оно основано на реальных событиях, рассказывает…

«Я верен всем словам, что написал». 📎Часть первая Почему в фильме «Чёрный лес» звучат переводы стихотворений Мусы Джалиля, сделанные мной? Тут все просто. Несмотря на то, что кино художественное, — это честное кино. Оно основано на реальных событиях, рассказывает о настоящих героях и никакое интеллектуальное воровство, а тем более интеллектуальное мародёрство тут не приемлемо. Все долгосрочные попытки найти правообладателей существующих переводов результата не дали и оправдываться тем, что это патриотическая лирика у всех на устах — тоже не в моих правилах. При этом должен сказать, что все переводы стихов Джалиля на русский язык для меня прекрасны. Но, поскольку они создавались разными авторами с оригинальным взглядом на то или иное произведение поэта, я не смог бы их использовать в картине. Причина простая. В той или иной степени не было необходимой гармонии с происходящим на экране. А диссонанс между звуком и изображением — недопустим. Происходит немедленная разбалансировка — зритель вынужден отвлекаться. А мне нужно внимание зрителя каждую секунду.

📖Лейтмотив судьбы поэта Остались считанные дни до выхода на широкие экраны военной драмы режиссёра Радика Кудоярова «Чёрный лес» («Кара урман»). О создании музыки к картине журналу «Казань» рассказал её автор, композитор Владимир Сивицкий. Я получил огромное удовольствие от совместной работы. Радик Кудояров — человек, прекрасно знающий и тонко чувствующий музыку, сам в прошлом музыкант. Кроме того, он обладает редкой способностью очень точно сформулировать задачу. Это позволяет гармонично выстроить музыкальную драматургию фильма. Мы детально обсуждали каждый эпизод, каждый лейтмотив и тему, скрупулёзно выясняя задачи, которые должна выполнить музыка в тот или иной момент. Музыки в фильме много, и она помогает полнее донести до зрителя замысел авторов, позволить глубже погрузиться в повествование. Приступая к работе над музыкой, я получил от режиссёра записи народных татарских песен. Идея состояла в том, чтобы использовать эти мелодии как основу для инструментальных композиций в качестве основных лейтмотивов. Идея очень продуктивная и плодотворная. Я был просто покорён красотой и необычным колоритом мелодий! Было решено создать на их основе сквозную музыкальную линию. 📎Главная песня «Кара Урман» (в переводе с татарского «черный лес») — лейтмотив картины — звучит в исполнении Ильгиза Закиева. Исполнение — прекрасное, как и сама музыка! Изысканный мелодизм и ощущение многовековой мудрости никого не оставят равнодушным. На основе народных мелодий и музыкально адаптированной суры «Ясин» из Корана, создавались музыкальные темы, характеризующие главного героя Мусу и его соратников, отражающие их душевные переживания и физические страдания. Использовались разные приёмы работы с музыкальным материалом. В одном случае это — инструментальное изложение народных мелодий, в другом — постепенная мелодическая и тембровая трансформация, гармоническое варьирование. На мой взгляд, музыка в историях о войне должна быть разной, как и сами истории. А в любой истории мне интересен, прежде всего, человек. И музыка должна помогать рассказать эту историю. Она может дополнить образы, созданные на экране, помочь высказать то, что трудно выразить иной раз словами, создать глубину и многослойность повествования. Музыка заставляет сопереживать и создаёт особое измерение в общей ткани фильма, не требующей знания языка для полного эмоционального погружения. До нашего знакомства с режиссёром я не был глубоко знаком с этими историческими событиями. В процессе работы над музыкой я прочитал всё, что смог найти по этой теме. Эта история глубоко потрясла меня. Несомненно, сильнейшее впечатление оказали стихи Мусы Джалиля, звучащие в фильме. Они очень тонко раскрывают глубину и внутреннюю силу героя. Его богатый внутренний мир и мудрость. Чем больше я узнавал о главном герое, тем сильнее восхищался этим человеком. Образ начальника тюрьмы Рудольфа Фляйшмана требовал иного подхода... Его тема многослойная, с различными подголосками и перекличками инструментов. Она помогает раскрыть сущность этого персонажа — коварного, жестокого и высокомерного садиста.

📝«Я мечтаю лишь об одном, чтобы однажды эти стихи прочитали люди» Удивительно, но уникальность истории Мусы Джалиля еще и в том, что та самая мечта дала ему силу и стойкость пройти эти жестокие испытания, посланные судьбой. Непреодолимое желание быть услышанным и понятым на Родине ценой собственной жизни. И моя мечта, сбыться которой суждено уже совсем скоро, родом из мест, где я часто бывал в детстве и бываю сейчас, где удивительным образом переплелись судьбы Мусы Джалиля и нашей семьи. Я стою у окна. Смотрю как течет река. И я чувствую, что вот где-то здесь он точно проходил. Проводил тут время. Вдохновлялся и написал одно из своих знаменитых произведений. Я и сейчас вижу себя стоящим, облокотившимся на подоконник, и смотрящим на эту реку. Понимаете? Но тогда я думать не думал, что буду снимать такое кино. Не было вообще планов. Но, потом все сложилось. Уже позже, в процессе работы над картиной «Черный лес» я точно также чувствовал связь между казнью поэта в Берлинской тюрьме Плётцензее и Нюрнбергским процессом. Это сложно объяснить. Точно так же, как и то, что по окончании работы над фильмом, когда уже шло озвучание, только тогда я до конца разобрался в том, каким образом Муса Джалиль связан с нашей семьей. И связь эта очень тесная. Это поразительно.

⚡️ Новость, которую мы все с нетерпением ждали! К 120-летию Мусы Джалиля Фильм «Черный лес» выходит в широкий прокат! Премьера в кинотеатрах Татарстана уже 12 февраля!🎬 И это ещё не всё! На главной странице сайта Татар-информ появилась постоянная горячая кнопка, посвященная фильму, там же два из трёх новых трейлеров! Третий мы приберегли для вас. Немного терпения и мы его опубликуем!

«ВЫЖИВШИЙ» 📁«Обещания, которые нужно сдержать» Эрнест В. Мишель Я работал над своей второй картиной, посвящённой Нюрнбергскому процессу, и была целая череда встреч, сделавших меня обладателем самого ценного сокровища – личных историй непосредственных свидетелей тех событий. Встречи с некоторыми из них привели меня в Нью-Йорк. Эрнест В. Мишель – совершенно потрясающий человек. Мне посчастливилось познакомиться и говорить с ним и потом встречаться еще. Встретившись впервые, на моё: «Здравствуйте, господин Мишель», он протянул мне руку и сказал: «Для тебя я Эрни». Интересный факт: когда его уже фактически пригласили выступить на Нюрнбергском процессе в качестве свидетеля, почему-то в последний момент чиновники от этой идеи отказались и Эрнеста не допустили до места, где свидетели рассказывали свои истории. Вы только представьте – Эрни мне рассказывал, как он дважды видел Ме́нгеле, этого «Ангела Смерти из Освенцима» и избежал смерти. Он прошёл два марша смерти и десяток концентрационных лагерей. Именно он стал журналистом во вновь созданном Германо-американском информационном агентстве DANA и освещал суд над своими палачами. Суд, с его трагической запоздалостью. И не абстрактным «судом истории», а intensely personal, глубоко личным противостоянием одной, хрупкой человеческой правды – махине лжи, цинизма и невыносимой жестокости. Свои статьи он подписывал «Специальный корреспондент Эрнест Мишель. Номер Освенцима 104995». О том, что значит быть объективным репортером, Эрнест говорил: Это было очень-очень тяжело. Но я сделал это. Я должен был. Знаете, они все сидели всего в нескольких метрах от меня: Геринг, Гесс, Кейтель, Кальтенбруннер, Штрайхер. Бывали моменты, когда мне хотелось вскочить и схватить их всех за горло. Я постоянно спрашивал себя: как вы могли так со мной поступить? Что вам сделали мой отец, моя мать или мой друг Вальтер? Но однажды во время перерыва в судебном заседании ко мне внезапно подошел адвокат Геринга и сказал, что Геринг хочет лично встретиться с этим узником Освенцима, Эрнестом Мишелем, статьи которого постоянно появлялись в газете. Мы пошли в камеру Геринга, и дверь открылась. Геринг улыбнулся, подошел и хотел пожать мне руку. В тот момент я вдруг замер. Я не мог пошевелиться. Я посмотрел на его руку, на его лицо, а потом снова на его руку – и просто повернулся. Я не мог этого сделать. Я просто не мог говорить с этим человеком. Ни с одним. Ричард Зоннфельд,Маркус Вольф и Эрнест Мишель – это живые голоса, эхом раздающиеся в каждом эпизоде, каждом кадре моих работ на эту тему. И они продолжают говорить. И в «Чёрном лесе», и в «Подарке», и в документальных фильмах. 📁«Я никогда не терял надежды, но я никогда не пойму, как я выжил» Эрнест В. Мишель

📁С Ричардом Зонненфельдом (у него дома 7 декабря 2004 года) Ричард Зоннфельд — уникальная фигура, легендарная, о нём можно часами рассказывать, тем более что мне посчастливилось познакомиться с ним лично и погостить в его доме. Человек, который был интернирован…

📁С Ричардом Зонненфельдом (у него дома 7 декабря 2004 года) Ричард Зоннфельд — уникальная фигура, легендарная, о нём можно часами рассказывать, тем более что мне посчастливилось познакомиться с ним лично и погостить в его доме. Человек, который был интернирован, которому пришлось покинуть родную для него Германию, слава Богу, до того, как начали массово истреблять немецких евреев. Некоторое время спустя всех, кто находился в лагере для интернированных, отправили в Австралию. Судно, на котором они шли, сломалось по дороге. Так судьбе было угодно, чтобы Ричард, в конце концов, оказался в Америке. Именно так, случайно, а мы знаем, что «случайность не случайна». Ричард вступил в американскую регулярную армию и Private Sonnenfeldt, отправился в Европу. Успел поучаствовать в последнем сражении в Баварии, после чего с ним случилась совершенно детективная история. Он оказался в поле зрения ни кого-нибудь, а самого руководителя УСС* генерала Уильяма «Дикого Билла» Донована, который в узких кругах и даже за его пределами считался более влиятельной фигурой, чем президент Рузвельт. И вот таким образом, не по кумовству, а именно благодаря блестящему владению немецким языком, Донован остановил свой выбор на нем среди огромного количества кандидатов, которые изображали из себя специалистов, но таковыми, как выяснилось, не являлись. Позже Ричарду было поручено провести и сито-фильтр. Он лично «отбирал и браковал» людей, которые действительно были способны работать на том поприще, на котором он оказался руководителем группы переводчиков делегации США на Нюрнбергском процессе. Именно Ричарду довелось переводить допросы главных фигурантов, включая Геринга, начиная с предварительных, еще до официального старта главного трибунала. Но это далеко не вся история, связанная с Ричардом Зонненфельдтом, которую мне довелось услышать от него самого и раскопать уже годы спустя после нашего знакомства. Управление стратегических служб OSS* — первая объединённая разведывательная служба США, созданная во время Второй мировой войны для координации шпионской деятельности в тылу врага для всех видов вооруженных сил Соединенных Штатов. На её основе после войны было создано ЦРУ

У войны не женское лицо? 📎Часть первая Мучительная неизвестность, страх и порою тщетные надежды — удел тех, кто ждёт своих любимых с войны. Каждая минута жизни пленников «Дома смерти», увиденная в фильме «Черный лес» своими глазами важна, чтобы прожить,…

У войны не женское лицо? 📎Часть первая Мучительная неизвестность, страх и порою тщетные надежды — удел тех, кто ждёт своих любимых с войны. Каждая минута жизни пленников «Дома смерти», увиденная в фильме «Черный лес» своими глазами важна, чтобы прожить, пройти весь этот невероятно трудный путь и смириться в молитвах. Ведь Любовь не умирает. И женщинам нужна эта правда, нужна, чтобы принять. Принять то, что эта война случилась, то, что их любимые мужчины предпочли Родину предательству и приняли мученическую смерть. Большинству овдовевших жен и осиротевших матерей хватило мужества жить дальше, многим смириться и лишь некоторым простить. За безутешное горе и не высыхающие слёзы отчаяния и одиночества. Вот почему «Черный лес» в том числе и женское кино. Мужеству женщины мы обязаны тем, что до нас дошли стихи Мусы Джалиля. 📝Но это уже другая история. Придет время и мы обязательно ее расскажем.

С Днем рождения, Маркус Фридрихович! Маркус Йоханнес Вольф (19 января 1923 — 9 ноября 2006) 28 лет руководил Главным управлением разведки Министерства государственной безопасности ГДР. Его по праву считают одним из самых эффективных руководителей разведки…

С Днем рождения, Маркус Фридрихович! Маркус Йоханнес Вольф (19 января 1923 — 9 ноября 2006) 28 лет руководил Главным управлением разведки Министерства государственной безопасности ГДР. Его по праву считают одним из самых эффективных руководителей разведки XX века. На Западе его называли «человеком без лица», поскольку не знали, как он выглядит до 1978 года. Так случилось, что Маркус Вольф стал другом нашей семьи. Меня интересовали подробности его легендарной биографии. И мне посчастливилось доверительно говорить с ним на самые разные темы, в том числе и о Нюрнбергском трибунале, на котором он работал радиожурналистом. Невероятные историко-политические инсайды, от мировых легенд — Маркуса Вольфа, Эрнеста Мишеля, Ричарда Зонненфельдта и других свидетелей великих Времен и Событий. Обязательно расскажу подробнее и о них. Представляете, носителями какой уникальной информации были эти люди? Долгие годы в силу разных причин они держали ее при себе. А потом пришло время и они начали ею делиться. В этом смысле я , конечно, счастливчик. Потому как именно эти люди мне преподали один из важных уроков, что прошлого не изменить, а на будущее можно повлиять. И любое тайное может стать явным, если… Такова природа и моего представления о Нюрнбергском процессе. Оно формировалось через людей, непосредственно участвовавших в этих событиях. Людей, которые прожили и наблюдали происходящее вокруг них, записывали, фиксировали реакцию ключевых — явных и скрытых — участников тех событий. Это очень ценно для меня. И Маркус Фридрихович, а именно так я к нему обращался при жизни, конечно, рассказывал о своем опыте в Нюрнберге. Вот один пример: сенсация из-за «трудности перевода». В один из дней выходит статья с сенсационным заголовком «Геринг стреляет в Джексона». А на самом деле это был оборот речи, описывающий жесткую словесную дуэль между наци #2 и его обвинителем. В тот момент наблюдалось некоторое преимущество Геринга в «перестрелке» аргументами. Это и послужило поводом для сенсации. Маркус рассказывал об острой реакции от броского заголовка, а потом, конечно, разобрались. Это были разные по воспитанию и идеологическому наполнению, люди, чьи судьбы переплелись в восточном крыле Дворца правосудия, в зале присяжных заседаний, также известном как «Зал № 600» в Нюрнберге. Очень важно понимать, как и чем они жили за пределами этого зала. Какое будущее их ожидало. Об этом и многом другом, мы часами говорили с Маркусом Вольфом. В разных странах и у нас дома тоже. Мне было невероятно интересно слушать и теперь самому хочется поделиться драгоценными для меня воспоминаниями о его делах и том, что это был за Человек. Сложно поместить это в один сценарий, поэтому работ будет несколько. И мой первый полнометражный художественный фильм «Чёрный лес» отчасти тоже об этом. Нюрнберг — это такая большая-большая история.