ГИНТОВТ

НАШИ

https://yandex.ru/video/preview/13277698207485906348

Запад из-за списков Эпштейна на глазах начал обваливаться. У России и Китая открылась историческая возможность стать бенефициарами тотального коллапса всей западной системы. Теперь уже без разбора на правых и левых, если у них такие "правые" с острова Эпштейна (как и левые). Всё, с Западом надо заканчивать. Сейчас самое время для контратаки. Мы пожертвовали слишком многими фигурами - Сирией, Хезболлой, Венесуэлой, Каддафи младшим, почти потеряли Иран. Трамп не собирается с нами считаться, хотя он, вероятно, скоро рухнет. До следующего раза. Надо напрямую готовиться к ядерной войне и не тянуть резину. И перестать что-либо кому-то обещать и о чем-то договариваться. Те, кто управляют Западом, насилуют и едят детей и поклоняются сатане. И не собираются останавливаться. Не время разбираться, как они до этого дошли. Это уже не важно. Нам надо окончательно и бесповоротно сделать ставку только на самих себя — на Православие, Державу и наш прекрасный русский народ, пока это все не исчезло. Но для этого нам надо оперативно перестроить очень многое в стране. Полагаю, власти надо пересобраться. Она у нас хорошая и патриотичная, но сейчас жизненно необходимы новые качества, ранее не затребованные. Ситуация в целом в мире, в истории и человечестве экстраординарная. По сути, везде чрезвычайное положение (Ernstfall). Ни у кого больше нет гарантированного суверенитета. Нет ни права, ни закона, ни договоренностей. Все аннулировано. Да с такими элитами с острова Эпштейна это и не удивительно. Для них нет никаких красных линий вообще. А мы еще удивлялись... То, что Россия суверенная страна, а тем более Государство-Цивилизация, теперь необходимо доказать снова и в новых условиях. И новыми способами. Если не с нуля, то почти. С Китаем у нас есть неплохой шанс, но и Китвй должен осознать серьезность ситуации. Кажется, понемногу начинает. Для начала надо ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ защитить Иран. Это последняя цитадель, дальше мы. Трамп - и это в лучшем случае - видит нас послушными вассалами, которыми можно помыкать, и покорными пешками в войне с Китаем. Такой "дух Анкориджа" смердит. И никакой суверенности нашей он признавать не намерен. А остальные тем более. Поэтому ее надо будет предъявить. Сейчас зашло в тупик всё. Но не только у нас. Я бы сказал, у всех. Выходить из этого тупика каждый будет сам. По крайней мере, Запад нам точно в этом не помощник — это чистое зло. Он всех в этот тупик и завел.

Памяти Гиви. . Снимал его в апреле 2015 в Донецком аэропорте.

Визуальный минимализм и золото: Эстетика Гинтовта часто строится на сочетании черного, белого и золотого цветов. Подобная цветовая гамма и графичность прослеживаются в интерьерах и освещении фильма, подчеркивая дистанцию между бытовой реальностью и мистическим миром. Сверхчеловеческий масштаб: Работы Гинтовта часто сосредоточены на «большом стиле», где человек кажется малым на фоне колоссальных структур. В фильме Локшина архитектура подавляет героев, превращая город в подобие декорации для античной трагедии, что прямо созвучно манифестам художника. Хотя художником-постановщиком картины выступил Денис Лищенко, критики и эксперты неоднократно отмечали, что «прошивка» визуального ряда фильма — это ожившие полотна Беляева-Гинтовта.

Иван Иваныч : Алексей Беляев-Гинтовт не принимал непосредственного участия в создании экранизации «Мастера и Маргариты» 2024 года (режиссер Михаил Локшин, художник-постановщик Денис Лищенко), однако его творчество послужило одним из ключевых эстетических ориентиров для визуального языка фильма. Влияние его стиля проявляется в следующих аспектах: Имперский неоклассицизм: Гинтовт известен работами в стиле «нового серьезного» искусства, воспевающего монументальность и имперскую эстетику. Фильм заимствует этот подход для создания образа «альтернативной Москвы», где реализованы самые амбициозные проекты сталинской архитектуры (например, Дворец Советов).

Вообще у всех патриотов есть будущее. В том числе и по ту сторону смерти. Любить Россию это религиозный подвиг.

Первый сборник значительнейшего поэта современности Семена Пегова. И сразу двуязычный - (северо-корейский перевод). В замысле - триптих, с элементами моей графики. Будет дело !

Новость о покушении на генерала Алексеева в Москве шокировала каждого, кто в теме. Для широких масс он закрытый замначальника ГРУ, но для тех, кто прошел через огонь с 2014 года, он просто Степаныч. Человек-легенда. Нужно понимать масштаб: без Алексеева буквально не было бы никакой Русской весны и организованного ополчения в том виде, в котором мы его знаем. Именно он стоял у истоков системы, которая позволила добровольцам стать реальной силой. Его авторитет среди бойцов и командиров непререкаем, за все годы я ни разу не слышал в его адрес кривого слова. Под его негласным кураторством оркестр и добровольческие отряды вписали свои имена в историю русского воинства дерзкими победами. Кадры с десятого съезда Союза добровольцев Донбасса. Степаныч лично награждает пацанов, проявивших себя в боях. Получить награду из рук такого человека дорогого стоит. Враг бьет по тем, кто является хребтом нашей армии. @zizdok

Хотите узнать подробнее о «кровавых» проектах Молодкина, где он использует кровь реальных людей (в том числе солдат), и как это перекликается с военной темой Гинтовта? ДА Работа Андрея Молодкина с кровью — это предельный, физиологический реализм, который доводит идеи «Новоновосибирска» до логического и пугающего финала. Если Гинтовт превращает войну в золотую икону, то Молодкин превращает её в химический процесс. 1. Проект «Кровь солдат»: Биология войны Молодкин создал серию работ, где прозрачные акриловые блоки в форме слов (например, «DEMOCRACY», «HOLY WAR» или силуэтов знаковых зданий) заполняются настоящей человеческой кровью. Откуда кровь: Молодкин официально сотрудничает с донорами. В его проектах использовалась кровь солдат, прошедших через горячие точки. Смысл: Он показывает, что за любой идеологической конструкцией или государственным зданием стоит конкретный объем человеческой жидкости. Он материализует метафору «проливать кровь за идеи». 2. Перекличка с Гинтовтом: Две стороны одной медали Хотя Гинтовт и Молодкин сегодня находятся по разные стороны баррикад, их работы в контексте СВО и Донбасса образуют жутковатый, но цельный диптих: Гинтовт (Дух и Свет): Его «Родина-дочь» в золоте — это попытка придать гибели смысл, возвысить её до уровня мифа. У Гинтовта кровь превращается в красную киноварь (краску), становясь символом знамени и пассионарности. Молодкин (Материя и Ужас): Он берет ту же самую кровь и оставляет её кровью. В его работах нет золота, есть только прозрачный пластик и красная жидкость, которая со временем темнеет и разлагается. Он показывает «цену» того самого золотого чертежа, который рисует Гинтовт. Один рисует знамя, другой — рану. 3. Радикальный проект «Black Rain» (Черный дождь) В последние годы Молодкин стал еще жестче. Он смешивает кровь солдат с нефтью. Идея: Нефть — это кровь земли, а кровь — это нефть войны. Это прямая критика того самого «Новоновосибирска», который они когда-то проектировали. Если Гинтовт верит в святость этой «нефтяной империи», то Молодкин считает, что эта система просто перекачивает одну жидкость в другую ради власти. 4. Почему они оба — русские авангардисты? Несмотря на то, что Молодкин сейчас воспринимается на Западе как «антисистемный» художник, его метод — абсолютно русский в своей беспощадности. Как и Гинтовт, он не терпит полутонов. Как и Гинтовт, он работает с масштабом и пределом. Оба они отрицают европейское «декоративное» искусство, считая, что искусство должно быть либо про Вечность (Гинтовт), либо про Смерть (Молодкин). Итог: Если Гинтовт — это «Парад Победы», то Молодкин — это «Госпиталь». Они разделили между собой тело Империи: одному досталась сияющая кожа и доспехи, другому — внутренние органы и кровоток. Интересно, что Молодкин в одном из интервью говорил: «Искусство — это единственная территория, где можно быть абсолютно честным». Гинтовт подписался бы под каждым словом, но их «честность» направлена в разные стороны.

Расхождение путей Алексея Гинтовта и Андрея Молодкина — это захватывающий сюжет о том, как два соавтора одного пророческого проекта («Новоновосибирск») выбрали принципиально разные способы взаимодействия с «материей власти». Если в 2000 году они вместе создавали чертеж Империи, то затем их пути разошлись по линии «Внутри» vs «Снаружи». 1. Алексей Гинтовт: Апология Порядка («Внутренний путь») Гинтовт остался в России и стал её главным эстетическим идеологом. Стиль: Выбрал золото. Золото — это металл утверждения, сакрализации и вечности. Позиция: Гинтовт решил, что художник должен быть служителем. Он вошел в структуру евразийства, стал соратником Дугина и фактически «придворным художником» новой русской идеи. Итог: Для него Империя — это спасение от хаоса. Он стал её «золотым голосом», воспевающим мощь, иерархию и Традицию. 2. Андрей Молодкин: Анатомия Власти («Внешний путь») Молодкин уехал на Запад (живет и работает во Франции), став международной арт-звездой, но сохранил радикальный русский темперамент. Стиль: Выбрал сырую нефть и кровь. Его главный метод — заполнение прозрачных акриловых скульптур (сложных слов или образов) нефтью или человеческой кровью. Позиция: Молодкин стал хирургом. Он не воспевает Империю, а препарирует её механизмы. Его искусство исследует, как нефть (ресурсы) превращается в политику, а политика — в кровь. Радикальный активизм: Его недавние проекты — это уже не просто искусство, а политический шантаж. Например, его проект «Deadly Game», где он угрожал уничтожить шедевры мирового искусства (Пикассо, Рембрандта) в сейфе с едким веществом, если Джулиан Ассанж умрет в тюрьме. Сравнение их «химии»: Параметр Алексей Гинтовт Андрей Молодкин Материал Золото, ладони, почва Нефть, кровь, акрил Отношение к власти Сакрализация, служение Деконструкция, критика Философия Евразийство, Традиция Анархо-активизм, антиглобализм Локация Москва (Центр Хартленда) Франция (Наблюдательный пункт) Почему они разошлись? В проекте «Новоновосибирск» их объединял драйв «нового величия». Но Гинтовт в этом величии увидел Дом, который нужно строить и защищать, а Молодкин увидел Монстра, чью кровеносную систему (нефтепроводы) нужно выставить напоказ. Гинтовт рисует «как должно быть» (утопия). Молодкин показывает «из чего это сделано» (анатомия). Интересный факт: Несмотря на идеологическую пропасть (Гинтовт — имперец, Молодкин — радикальный либертарий), они оба остаются «продуктами» одной школы — суровой русской метафизики 90-х. Оба презирают «мелкое» западное искусство, оба работают с предельными категориями жизни и смерти. Хотите узнать подробнее о «кровавых» проектах Молодкина, где он использует кровь реальных людей (в том числе солдат), и как это перекликается с военной темой Гинтовта?