Post #337

Дж. М.: Вот эта фотография — хороший пример того, о чём я говорю: она сложная, на ней много разных материалов, солнечные пятна, пересекающиеся действия. Взгляд не движется из середины наружу, как раньше. Маленькие детали разбросаны по полю кадра — жесты рук, тени, перчатки. И самое интересное, что я видел все эти детали в момент съёмки. Они не попали в кадр случайно — это всё результат работы. Я смотрел вокруг, пригибался, чтобы найти нужный угол. Мне хотелось изменить представление о том, какие ситуации достойны фотографирования. Хотелось поставить вопрос перед всеми, кто снимал тогда Нью-Йорк в цвете: как сфотографировать особую концентрацию и визуальную сложность этого города, где всё вокруг наслаивается друг на друга? Как сделать такую фотографию интересной для других людей? Л. Б.: В середине 70-х ваши снимки стали сложными, с витиеватыми композициями и точным балансом элементов — эти аспекты обычно связывают с крупноформатной фотографией, а не с 35-миллиметровой плёнкой. У вас на тот момент уже были планы перейти на большую камеру? Дж. М.: Тогда ещё нет. Эти снимки как раз стали промежуточными. Я объездил страну по стипендии Гуггенхайма, и мне хотелось двигаться дальше. К большой камере я шёл четыре года и всё это время мучился из-за того, что богатство цвета, которым обладает 35-миллиметровый слайд, терялось на бумаге, а мне хотелось делать очень большие отпечатки. К 1968 году у меня уже был даркрум для цветной печати, но из-за технических ограничений я мог печатать только в маленьком размере. Кодахром, на который я снимал, был того же формата, что киноплёнка — 35 миллиметров, но при этом киноплёнку можно было показывать на огромном экране кинотеатра без потери качества, хотя кадр на ней даже меньше фотографического, потому что она движется в камере вертикально. Я тоже всегда показывал слайды во всю стену, и мне хотелось, чтобы мои отпечатки были огромными: необходимость этого висела в воздухе. Но, увы, качество кодахрома невозможно было передать на бумаге, потому что отпечатки делалась через контратипы, а они тогда были ужасными. Даже при перепечатывании на негатив 8x10 изображение всё равно теряло детали в тенях и цвет в светлых частях снимка. Фотографии получались более контрастными и в то же время грязноватыми. Л. Б.: Вы сразу перешли на крупный формат или сначала попробовали средний? Дж. М.: Мне захотелось поработать на улице с камерой большего размера, и я купил Фуджи с форматом 6x9. Получились очень хорошие негативы, но сама камера была медленной, с максимальной светосилой f/5.6 или даже f/8. Плёнку можно было снимать максимум как 400 ASA, и поэтому я был ограничен выдержкой 1/60 или 1/125, то есть камера не давала ни скорости работы, ни глубины резкости. Кадры получались слегка размытыми, не в фокусе. С экспозицией тоже постоянно были проблемы. Всё, конечно, решалось штативом, но не на улице же? Поэтому я решил не мелочиться, взять камеру крупного формата и на время уйти с улицы.