Post #3840

​«Догмен», по-моему, кайф. Только Бессону могло хватить бесстыдства, чтобы оформить старомодную христианскую притчу о богооставленности в кавычки травестийного кэмпового эксплуатейшна; человек человеку – пёс, а единственный действенный способ повлиять на социум – вильнуть хвостом в сторону от прогнившей капиталистической вертикали. Ещё очень смешно, что Люк нисколько не стесняется параллелей с недавним «Джокером»: тут и сценическое портфолио персонажа («А давайте наложим на Калеба фонограмму Эдит Пиаф» внезапно подумал режиссёр), и саундтрек под Хильдур Гуднадоуттир, и патологическое раздвоение личности, и попытка конвертировать подтекст в акт гражданского неповиновения. Сам Калеб Лэндри Джонс с размаху шарашит по всем нотам, и это ровно то состояние, когда актёр эйфорически купается в образе: в равной степени экзальтированный, гуттаперчевый и андрогинный, он был создан для роли, в которой всего слишком – мотивов, противоречий, состояний, – и одновременно всего как раз, чтобы лечь на столь неподатливую, причудливую, по-франкенштейновски расшитую фабулу. За два часа Догмена отвергают родная семья, возлюбленная, привившая ему любовь к Шекспиру (!), здравоохранительная и государственная системы, сам господь бог и босс мафии, подписавший мирный договор под давлением собачей пасти на его трясущийся детородный орган. При этом кабаре с такими же кроссдрессирами, как и он сам, показано раем на земле, что, очевидно, в свою очередь оказало давление на детородные органы уже тех людей, что были ответственны за выдачу «Догмену» прокатного удостоверения – поднимем же бокал за то, что они сумели привить к этому невероятному зрелищу дополнительный интерес. #Dogman#Ревью