Post #3850

​Очень релаксирующее впечатление произвёл вендерсовский Perfect Days. Название явно отсылает к известному хиту Лу Рида, звучащему тут, среди прочих шлягеров, музыкальным рефреном – так вот этот фильм прямо как тот ковёр из знаменитой сцены в Trainspotting: тёплое, обволакивающее, слегка пьянящее волшебство. Вендерс вновь снимает о прозе жизни, вечности, собираемой из мгновений, стоицизме, противостоящему капиталистическому гедонизму, и так далее и тому подобное – разумеется, всё это для него не ново, и когда-то он развернул схожую историю отрешённости от мира в своём подлинном шедевре, «Париже, Техасе». Но в данном случае на это практически не обращаешь внимания. В любом случае в руках у менее опытного режиссёра история о Хираямае, травмированном чистильщике туалетов, наслаждающемся необъятной красотой вселенной(!), могла прозвучать невыносимо приторной пошлятиной и манипуляцией; последнее порой подкашивает и самого Вендерса, но сантименты разбавляет уместная повествовательная – в джармушевских тонах – аскеза. Что может быть радостнее и что может быть печальнее, чем круговорот бессмысленного человеческого существования? Вендерс заставляет своего лирического героя как бы вдохнуть в это отсутствие свой смысл – через аналоговую меломанию (линия с музыкальными кассетами – отдельная, что называется, песня), пристрастие к ботанике, посиделки в уютном баре, или, как это делает коллега Хираямы по работе, оценку всего сущего по скупой десятибалльной шкале. Сам Вендерс его сейчас привнёс, сняв своё маленькое, нежное и на удивление прозрачное кино – впервые за много лет оказавшись на том отрезке карьере, чтобы мы вспомнили о том, что ведём диалог с по-настоящему великим мастером. #PerfectDays#Ревью