Post #3865

​Ещё пересмотрел «Рождение». Не поддерживаю распространённое мнение, будто на нём Глейзер подхватил синдром второго фильма – пусть его сюжет и держится на (отчасти) фантастическом допущении, это типичное для режиссёра кино о необратимых для человека внутренних метаморфозах. Собственно, и на героиню Николь Кидман (от которой глаз не оторвать), и на мальчика, представившегося её мужем (лучшая роль молодого Кэмерона Брайта) повлияли не горечь утраты или неразделённая любовь, а посторонний художественный нарратив, на какое-то время увязавший два сильных чувства в один пронзительный эмоциональный рисунок. Для этого, конечно, нужно знать развязку, но ключевым для восприятия является тот факт, что посторонние представления о (не)любви навсегда изменили восприятие двух людей, кардинально отличающихся друг от друга как физически, так и психологически. И финал, как и всегда у Глейзера, ставит перед нами ряд неудобных вопросов. Была ли так уж важна истина? Возможно ли навсегда отпустить – в том числе и мальчику – того, без кого себя не представляешь? И как переродиться в союзе с кем-то ещё, до этого похоронив важную частичку своей личности в прошлом? Вкупе с виртуозным оператором, завораживающим саундтреком и уверенным ритмом можно сказать, что за прошедшие с момента выхода 20 лет «Рождение» не только не состарилось, а очень даже похорошело. #Birth#Видеосалон