Post #3912

​Стоит, пожалуй, начать свой отзыв о второй «Дюне» с безапелляционного заявления – этот фильм наверняка прочно войдёт в историю мирового кино. Если предыдущая часть была 2,5-часовой экспозицией, пафосной пустышкой, отличающейся от типичного Голливуда исключительно медитативным ритмом и наморщенным лбом, этот всерьёз может претендовать на событие – как аттракцион больших и малых пространств, как звуковой аналог могучего удара в набат, как экшен от визионера, подавляющего если не стройностью хореографии, то хотя бы общей величественностью блокбастера, в лучшие моменты словно обрушающего на зрительские головы одну атрейдасовскую ядерную боеголовку за другой. Чего стоит длинный монохромный фрагмент с гладиаторским боем Фейд-Рауты на Гьеди Прайм – диковинный сплав самых смелых (и мрачных!) дизайнерских и инженерных фантазий. Или момент, когда Пол впервые седлает Гигантского Древнего Червяка (большинство ради этого и явилось в кинотеатры, не правда ли?) Или кульминация – с Циммером, со времён Нолана не оказывавшем такого давления на перепонки. Не говоря уже о чуть более внятной фабуле – с неуверенной, но всё-таки точкой в финале и попыткой хоть как-то примирить замысловатые гербертовские геополитические толкования с идеологией и философией современной Америки. Этого, повторюсь, хватит, чтобы войти в историю – уж слишком много было шума вокруг экранизации, слишком активно качают на руках «нового классика» Дени Вильнёва и слишком популярны титульные звёзды на первом плане; сопоставимого шороху в последний раз наводил разве что второй «Аватар», причём без попыток набросить на него как можно больше разгоняющих хайп ярлыков. Единственное, что губит «Часть вторую» – что где-то там имеется и «Часть первая»: в обоих драматургический объём подменяется привычкой напускать в щёки воздуха, а скомканность характеров компенсируются поразительно неуклюжими диалогами (вот почему режиссёр их так не любит!); в обоих фатально заваливается центр тяжести – когда на монтаже сцепляются настолько громоздкие конструкции, что неофит рискует быть проглочен крайне несговорчивым червём нарратива; в обоих, наконец, претензия не подкрепляется должным художественным воплощением – попробуйте трезво оценить хотя бы то, насколько суетливо и бестолково показано превращение Атрейдеса из колеблющегося воина в стереотипного Избранного. При этом мы говорим о трёхчасовом кино, в котором раз десять повторяется один и тот же апокалиптический флешбэк – но не нашлось времени, чтобы артисты калибра Кристофера Уокена и Флоренс Пью сказали или сделали что-нибудь действительно впечатляющее. Кино, в котором и без того слабую игру Тимоти Шаламе и Зендеи регулярно придавливает ходульными мотивировками. Кино, где из сверхзвёздного состава в сердце с собой уносишь разве что Остина Батлера и Ребекку Фергюсон – причём последняя единственная, кажется, не ищет спасения в ажитации. Кино, вы не поверите, с пунктирной критикой религиозного фанатизма, в связи с чем его почему-то всерьёз равняют на «Лоуренса Аравийского», «Звёздные войны» и «Властелина колец». У самого же Вильнёва хотелось бы при случае поинтересоваться ровно одним – насколько сложно было проникнуться конфликтом героя, сомневающимся в том, мессия он или нет, когда ещё задолго до съёмок и сам перестаёшь задавать себе этот вопрос? #DunePartTwo#Ревью